Diseño tipográfico

indicadores semánticos

Provocan que el lector realice presunciones en torno a las frases por venir

velocidad + comprensión que tienen las personas al leer (subjetiva)

abarcan varias letras o palabras

fijaciones en ptos conflictivos/tensiones

regresiones

Mayúsculas

Minúsculas

zona de ascendendentes

zona media
Altura x

letras de caja baja

no poseen asc. ni desc

es la línea media entre la línea base y la linea media

zona descendentes

Sistema

de comunicación + importante

de signos que presenta a la letra como forma estructural mínima y la combinación de estas para la representación/formación de palabras

Claude Mediavilla: "arte de formar los signos de una manera expresiva, armoniosa y culta"

Subtopic

depende de

herramienta

estilo

destreza con la que se ejecute

retoma

características de contextos históricos

armonía

ritmo

fluidez

base

tecnica que c/u

adapta

adopta

perfecciona

método directo

no se puede corregir

potenciar en los caracteres el aspecto

expresivo

comunicacional

apariencia

se puede modificar efectuando variaciones en

definición

dibujar letras por diversos/≠ medios

letra dibujada mediante formas complejas y compuestas, conformadas por trazos superpuestos y de corrección

se puede conformar 1 o + palabras

es una etapa del desarrollo de la tipografía

se dibujan los glifos

se le otorgan características estilísticas

si no se transforma en fuente

es dibujo/forma

mientras la letra no conforme un conjunto/sistema organizado de signos en un archivo de fuente

letra manejada como elemento morfológico.

escritura con caracteres elaborados en forma previa que forman una fuente p/ trabajos de impresión

principios presentes en las fuentes de manera sistémica e integral

repetición uniforme

repetición mecánica

también es

sistema de impresión

conjunto de signos o fuente tipográfica

disciplina que estudia la representación gráfica de la letra reproducida y sus usos y aplicaciones

El Tipo en la composición

Se imprimen 180 ejemplares de "La Biblia de 42 líneas"

Adaptó, combinó y perfeccionó la prensa de vinificar con los tipos móviles.

Democratizó y popularizó el conocimiento

facilitó el acceso a libros

Redujo costos de producción

Realización de los tipos móviles metálicos

juego completo
Letras, n°, signos y caracteres especiales

Ejemplares que fueron impresos los primeros 50 años a partir de la invención de la imprenta 1453 a 1500

Los impresores buscaban emular los trabajos editoriales realizados por los escribas

libros desarrollados por impresor e iluminador

Crea libros más pequeños y económicos

Edita "Obras de VIrgilio" como libro de bolsillo 8x15 cm en caracteres itálicos.

Perspectiva general innovadora

Renacimiento + obras de humanistas italianos replantean el diseño de

Tipografías

Diagramación

Maquetación

Ornamentaciones

ilustraciones

Diseño gráfico para la comercialización de los productos

+ educación pública y alfabetismo 🡺 + público receptor de libros y publicaciones impresas

La tipo y los tipos móviles sólo eran utilizados para la composición de libros y periódicos

Independización de la tipo

Tipo para comunicación en masa y publicidad

Funde tipos que daban idea de volumen

Presenta versiones de letras en estilo toscano, con serif curvos, protuberancias y ornamentos.

Nombra como Egipcias a las tipos con serif cuadrangular

Referencia a los recientes descubrimientos a fines del siglo XVIII relacionados culturalmente con Egipto

Elzevirianas

Remates ∆

Trazos modulados

Ligero contraste entre astas

Didonas

Serif lineal

Alto contraste x ≠ en los trazos

Egipcias

Serif cuadrangular

No ≠ en los trazos (constante)

Antiguas

Ausencia de serif

Trazo constante

Relación formal con letras capitales griegas

Escritas

Cursivas

Inspiración en letras hechas a mano

Fantasía

De rótulo o impacto

No legibilidad y aspecto irregular

Clásicos/históricos

Humanas

Garaldas

Reales

Modernos

Didonas

Mecanas

Lineales

Grotescas

Neo-grotescas

Geométricas

Humanistas

Inspiración caligráfica

Incisas

De escritura

Manuales

ornamentadas

fantasía

tabla de doble entrada que establece las diferentes combinaciones entre los ≠ grupos tipográficos.

Joan Costa (1993) "Analíticamente, la percepción de identidad -o el acto de identificar- admite ser fragmentada en tres partes: sustancia, forma y papel."

Sustancia

Naturaleza u origen de la cosa.

Forma

Los atributos morfológicos.

Papel

Utilidad o función que desempeña.

Juan Pablo del Peral: "Es fundamental examinar el pasado, el presente y el futuro de la tipografía que se puede analizar"

análisis de identidad

Origen
(influencia/referente)

¿De dónde proviene?

Función
(atributos funcionales)

¿Dónde se utilizará?

Forma
(atributos morfológicos)

¿Cómo es su apariencia?

Naturaleza del trazo

Origen técnico-artístico

Antecedentes/referentes

Objetivo de uso

Textos largos

Leer con facilidad

Su morfología no debería llamar la atención

De impacto/rótulo

Deben llamar la atención

Deben ser legibles

Atributos morfológicos de la letra

Toda tipo. posee una forma perceptible y recordable, característica de su individualidad específica.

Detalles sistémicos basados en las características anatómicas de la letra.

Sans Serif

Geométricas

Grotescas
Neo-grotescas

Humanistas

Con Serif

Venecianas

Garaldas

Trancisionales

Didonas

Egipcias

Cursivas

Gestuales

Caligráficas

Góticas

Decorativas

Por construcción

Por deformación estructural

Por tratamiento superficial

Por adjunción o sustitución

Receptor/lector

almacena en su memoria estas estructuras x asociaciones y aprendizajes

+ relación con las tipo = + saltos = + velocidad en la lectura

determina forma básica de la letra

reconocer / diferenciar c/u carácteres del abc

representación graf. que define el estilo tipográfico

Se visualiza

contraste forma-contraforma

Se comprende

a través de la escritura

relación entre los trazos gruesos y finos de la letra

Posición de c/u de los trazos determinan un eje = modulación de eje/contraste

manera en la que se distribuye el contraste en el caracter

la ≠ de inclinación del eje de contraste es importante para reconocimiento del estilo de las familias tipo.

Utilizan formato OpenType

Es un archivo de fuente con 4 componentes

Tabla de clasificación de cada glifo

Formas de los contornos de los glifos

Instrucciones y opciones de sustitución de los caracteres alternativos.

Instrucciones para las correcciones de visualización

Archivo único que presenta una enorme cantidad de variaciones de = flia tipográfica

Gastón Fuoco: "Las tipografías variables son un tipo de letra que permite que un solo archivo de fuente se comporte como tipografías múltiples, con una verdad infinita de posibles pesos, anchos y otros atributos".

alfabeto latino

origen directo de monumentos griegos y romanos

mayusculas/caja alta

alfabeto romano/latino

forma tomada de caracteres monumentales de capitales lapidarias "capitalis quadrata"

minúsculas/caja baja

escritura semi uncial y carolingia

representadas como la culminación de la evolución de la estructura de las letras

escritura cursiva

factor fundamental de la evolución

en función de los materiales usados + economía de trazos = + rapidez en escritura manual

Adrian Frutiger "A partir de una tendencia natural hacia la fluidez de la escritura los movimientos transversales y oblícuos fueron haciéndose cada vez más redondeados y rectos respectivamente"

las minús son una deformación de las mayús debido a la rapidez del gesto = intentar escribir cada vez más deprisa

origen

morfologías primitivas de India y Arabia

n° antiguos
de caja baja
elzevirianos

respetan la altura X , con ascendentes y descendentes

altura X: 0, 1, 2

Ascendentes: 6, 8

Descendentes: 3, 4, 5, 6, 7, 9

4 = en ciertas familias puede tener contraforma abierta

Uso

dentro del cuerpo de texto

no interrumpen el flujo de lectura

en armonía con las letras minus

se mezclan con las palabras

n° modernos
de caja alta

tamaño regular organizado

uso

destacan y enfatizan el monto numérico

tablas
cuadros
planillas de cálculo
listas comerciales

tabulares

ancho constante

todos los n° ocupan el mismo espacio

ideales para

presentar conjunto de datos

listas
tablas
operaciones matemáticas

digitos pueden alinearse

romanos

sistema aditivo basado en la n° etrusca

desarrollada en la Antigua Roma

utilizada durante el imperio Romano

no existe caracter para el 0

uso actual

designación de eventos, congresos, olimpiadas, etc

dentro de un bloque de texto

se recomienda usar su versión versalitas p no entorpecer lectura

deberían ir en mayus solo cuando forman un nombre propio

heptasegmentarios

sistema de notación n°ica que tiene como base una matriz de 7

los n° se forman según activen/desactiven

Morfología

primitiva. en su momento fue funcional y práctica

utilizado en los primeros elementos digitales.

actualidad

relojes
despertadores
carteles luminosos
tableros de conteo

perfección en la morfología tipográfica

sensibilidad óptica que presente el diseñador

anomalías en la construcción
=
personalidad y belleza

"diseñar caracteres es un arte necesitado de mucha sensibilidad. Por tanto no podemos confiarnos (y fiarnos) completamente de la geometría"

herramientas para describir atributos tipo

conocer
los detalles q conforman el glifo

reconocer
estructuras y proporciones

dominar
la nomenclatura de las ≠ partes de la rep. visible de la letra

tipos romanas clásicas

proporciones estructuradas a partir de la letra "o" en un cuadrado

Resto de las letras

cuadrado como módulo y se generan ≠ prop a partir de las divis. planteadas por diagonales y circunferencias.

Medio físico de la producción de la letra

Archivo que contiene set completo de caracteres de una variable específica de una flia tipográfica.

Conjunto / sistema completo de tipos (abc, n°, signos de puntuación,
signos especiales, etc.) que puede incluir todas las variables.

Sistemas completos que abarcan + de 1 estilo

Gran coherencia formal (como las flias) sólo que estas lucen características morfológicas de ≠ estilos tipográficos

Familias incompletas

Logotipo singular

El n° de glifos corresponde a la cantidad de caracteres de la marca gráfica

Familias núcleo

Glifos correspondientes a los caracteres base de una fuente

Compuesta por mayus, minus, n° y signos

Familias sistema

Glifos base y una serie de manipulaciones proyectivas o variables

Conformada por la versión regular y las variables de tono, proporción e inclinación

Familias seriales

Grupo de fuentes que presenta

variables de tono

v. de proporción

v. de inclinación

detalles formales que corresponden a grupos de estilos ≠.

Todos los glifos comparten atributos formales y de proporción.

Variación del grosor del trazo de la letra que se visualiza en el ancho de la letra

Regular

Espesor de un 1/5 del ancho de la letra.

Bold

Grosor de trazo >
Entre 1/4 y 1/3 del ancho de la letra

Light

Grosor de trazo <
Entre 1/6 y 1/8 del ancho de la letra

Modifica el ancho de la letra

Estas variaciones en la expansión/condensación siempre son en sentido ↔

Una variación en sentido ↕ no se considera una variable tipográfica, es una modificación del cuerpo tipográfico.

Normal

5 módulos h x 4 mod. a

Ángulo de inclinación de la tipo respecto a su eje ↕

Las tipo con esta variable presentan 12° respecto a la perpendicular de la línea base

Puede variar según el diseño de la flia tipográfica aunque el rango va desde los 8° y 16°

Tipologías

Oblicuas

Morfología de las regulares con eje ↕ inclinado

Itálicas

Morfología propia, denota reminiscencias del trazado caligráfico de la cancilleresca italiana

Presenta ≠ grados de fluidez, relacionada a la continuidad caligráfica de la trayectoria del brazo

Tipos que tienen forma de versales / mayusculas, pero que tienen tamaño comparable al de las minúsculas

Levemente mayor que la altura X