Диалектика души в романе "Война и мир"
Марья Болконская
Любит своего отца, несмотря на его тяжелый характер
"...все вспышки его беспричинного гнева большей частью обрушивались на княжну Марью. Он как будто старательно изыскивал все самые больные места ее, чтобы как можно жесточе нравственно мучить ее."
Он готовил ее к взрослой жизни, занимался ее обучением, понимая, что она некрасивая
Верит в Бога
"Она перекрестилась, поцеловала образок и подала его Андрею..."
Несмотря на внешнюю непривлекательность, она красива в душе
Княжна Марья... с заплаканными прекрасными глазами, все еще смотрела в дверь..."
«глаза княжны, большие, глубокие и лучистые (как будто лучи теплого света иногда снопами выходили из них), были так хороши, что очень часто, несмотря на некрасивость всего лица, глаза эти делались привлекательнее красоты»
Депрессивная личность
«некрасивое слабое тело и худое лицо»
Тяжелая походка княжны
"...она вошла своей тяжелой походкой, ступая на пятки..."
"...тяжелые ступни княжны Марьи ..."
Пьер Безухов
Депрессивная личность
Но несмотря на тяжесть его образа, он также, как и Марья, добродушен:
Красив внутри
"необыкновенная" улыбка
«Вся
его рассеянность и неумение войти в салон
и говорить в нём выкупались выражением
добродушия, простоты и скромности»
Тяжесть в образе
«массивный, толстый молодой человек со стриженною головой, в очках».
Фанат Наполеона
Жизненные искания
«Пьер был несколько больше других мужчин в комнате», у него был «умный и вместе робкий, наблюдательный и естественный взгляд, отличавший его от всех в этой гостиной»
Особенности пейзажа
Читатель ни разу не увидит Курагиных на природе и других персонажей, которые не способны к развитию
Выражает общее русское настроение
«Уже зеленя уклонились и ярко-зелено отделились от полос буреющего, выбитого скотом, озимого и светло-желтого ярового жнивья с красными полосами гречихи. Вершины и леса... стали золотистыми и ярко-красными островами посреди ярко-зеленых озимей».
Природа помогает героем понять важные моменты в их жизни
«Да, он прав, тысячу раз прав этот дуб, – думал князь Андрей, – пускай другие, молодые, вновь поддаются на этот обман, а мы знаем жизнь, – наша жизнь кончена!»
«Над ним не было ничего уже, кроме неба, – высокого неба, не ясного, но все-таки неизмеримо высокого, с тихо ползущими по нему серыми облаками... Да! все пустое, все обман, кроме этого бесконечного неба. Ничего, ничего нет, кроме его. Но и того даже нет, ничего нет, кроме тишины, успокоения. И слава Богу!»
Тесная связь природы и души
Природа показывает душевные переживания героев
Пьер, только глядя на небо, не чувствовал оскорбительной низости всего земного в сравнении с высотою, на которой находилась его душа. При въезде на Арбатскую площадь огромное пространство звездного темного неба открылось глазам Пьера. Почти в середине этого неба над Пречистенским бульваром, окруженная, обсыпанная со всех сторон звездами, но отличаясь от всех близостью к земле, белым светом и длинным, поднятым кверху хвостом, стояла огромная яркая комета 1812-го года, та самая комета, которая предвещала, как говорили, всякие ужасы и конец света. Но в Пьере светлая звезда эта с длинным лучистым хвостом не возбуждала никакого страшного чувства. Напротив, Пьер радостно, мокрыми от слез глазами смотрел на эту светлую звезду, которая как будто, с невыразимой быстротой пролетев неизмеримые пространства по параболической линии, вдруг, как вонзившаяся стрела в землю, влепилась тут в одно избранное ею место на черном небе и остановилась, энергично подняв кверху хвост, светясь и играя своим белым светом между бесчисленными другими мерцающими звездами. Пьеру казалось, что эта звезда вполне отвечала тому, что было в его расцветшей к новой жизни, размягченной и ободренной душе.
«Старый дуб, весь преображенный, раскинувшись шатром сочной, темной зелени, млел чуть колыхаясь в лучах вечернего солнца. Ни корявых пальцев, ни болячек, ни старого горя и недоверия – ничего не было видно. “Да это тот самый дуб,
Человек, который был ближе всего к природе - идеал для Тостого
Наташа Ростова
«Соня, Соня! – послышался опять первый голос.– Ну, как можно спать! Да ты посмотри, что за прелесть! Ах, какая прелесть!.. – Ведь эдакой прелестной ночи никогда, никогда не бывало... – Нет, ты посмотри, что за луна!..»
«Диалектика души» определяет сложный синтаксический строй предложения. Художника не смущает ни громоздкость слова или предложения, ни пространность выражения. Главное для него – полно, обоснованно, исчерпывающе высказать все, что он считает необходимым.
Бытовые детали и элементы интерьера
Многие персонажи говорят на французском языке и не знают русский
Анна Павловна Шерер говорит в своем салоне и представляет гостей на французском языке
В кружок Анны Павловны принимались из французов только закоренелые легитимисты, и здесь выражалась патриотическая мысль о том, что не надо ездить во французский театр и что содержание труппы стоит столько же, сколько содержание целого корпуса.... В кружке Элен, румянцевском, французском, опровергались слухи о жестокости врага и войны и обсуждались все попытки Наполеона к примирению...»
«Le Prince Hyppolite Kouraguine -charmant jeune homme...»
Княжна Марья и Жюли переписываются на французском языке
Имена некоторых персонажей нерусские или русские, но обращаются к ним на французский манер
Неlеn, Жюли, Анатоль, Альфонс Берг
французский язык используется автором в описании сцен, где присутствует Наполеон
Пьер разговаривает с французскими солдатами
Детали
Жесты персонажей, несовместимые с их речью
«Всемилостивейший государь император!» – строго проговорил князь Василий и оглянул публику, как будто спрашивая, не имеет литература кто сказать против этого. Но никто ничего не сказал.
Антонимы используются, чтобы показать сильные психологические переживания героев
прекрасные, наглые глаза Долохова
беззаботно-усталые лица
Речевые детали
Народная, крестьянская речь Тихона, Платона Каратаева
«Да что же серчать-то, – сказал Тихон, – что ж, я не видал французов ваших? Вот дай позатемняет, я тебе каких хошь, хоть троих приведу»
Вступление Пьера в массоны
«Не словами токмо, но иными средствами, которые на истинного искателя мудрости и добродетели действуют, может быть, сильнее, нежели словесные токмо объяснения...»
Дворяне говорят на французском языке
«О да, ma tante»
Бытовые детали
"...пока сам граф именем своей жены не подтвердил приказания о том, чтобы отдавать все подводы под раненых, а сундуки сносить в кладовые..."
"...при нашем образе жизни нашего состояния нам ненадолго. И все это клуб и его доброта. В деревне мы живем, разве мы отдыхаем? Театры, охоты и бог знает что..."
Интерьер
Для внутреннего убранства зданий широко применяются живописные панно в сложных обрамлениях раковин, многочисленные зеркала, изящная мягкая мебель с мелкими лепными украшениями, фарфоровые люстры, вазы, статуэтки.
Интерьер также показывает внутреннюю характеристику героя
В семье Болконских царит атмосфера напряженной
внутренней жизни, несколько суровой и аскетичной.
Во главе семьи стоит старый князь Болконский.
Это человек с сильным характером и устоявшимся мировоззрением.
Успешная карьера военного, почести и уважение
остались для него в далёком прошлом.
На страницах книги мы видим старого человека, устранившегося от военной службы и государственных
дел, уединившегося в своём имении.
Несмотря на удары судьбы, он полон сил и энергии.
Размеренный, осмысленный образ жизни ведет старый
князь Болконский. Он интересуется политикой, во всех
подробностях знает “все военные и политические
обстоятельства Европы последних годов”,
составляет планы военных кампаний, болезненно
переживает неудачи русской армии.
С одной стороны, он весь в прошлом, но с другой,
зорко следит за настоящим.
“Князь Андрей слушал... невольно удивляясь,
как мог этот старый человек, сидя столько лет
один безвыездно в деревне, в таких подробностях и
с такой тонкостью знать и обсуждать все военные и политические обстоятельства”.
Кабинет старого князя Болконского: Огромный кабинет был наполнен вещами, очевидно, беспрестанно-употребляемыми. Большой стол, на котором лежали книги и планы, высокие стеклянные шкафы библиотеки с ключами в дверцах, высокий стол для писания в стоячем положении, на котором лежала открытая тетрадь, токарный станок, с разложенными инструментами и с рассыпанными кругом стружками, --всё выказывало постоянную, разнообразную и порядочную деятельность. По движениям небольшой ноги, обутой в татарский, шитый серебром, сапожок, по твердому налеганию жилистой, сухощавой руки видна была в князе еще упорная и много выдерживающая сила свежей старости. Сделав несколько кругов, он снял ногу с педали станка, обтер стамеску, кинул ее в кожаный карман, приделанный к станку, и, подойдя к столу, подозвал дочь.
Дом Болконских: "...Он, как в заколдованный, заснувший замок, въехал
в аллею и в каменные ворота лысогорского дома.
Та же степенность, та же чистота, та же тишина были в этом доме..."
"...огромную, новую для него, золотую раму с изображением
генеалогического дерева князей Болконских,
висевшую напротив такой же громадной рамы с дурно сделанным
(видимо, рукою домашнего живописца) изображением
владетельного князя в короне, который должен был
происходить от Рюрика и быть родоначальником рода Болконских..."
"...весь этот старинный дом с огромными трюмо,
дореволюционной мебелью, этими лакеями в пудре,
и сам прошлого века крутой и умный старик с его
кроткою дочерью и хорошенькой француженкой..."
"...в старомодной высокой, с старой мебелью, гостиной..."
Интерьер дома Ростовых
В их доме почти не описывается интерьер, а описывается из взаимоотношение с другими людьми, с членами семьи. В их доме часто можно увидеть веселье, танцы.
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
В кабинете, полном дыма, шел разговор о войне, которая была объявлена манифестом, о наборе. Манифеста еще никто не читал, но все знали о его появлении. Граф сидел на оттоманке между двумя курившими и разговаривавшими соседями. Граф сам не курил и не говорил, а, наклоняя голову то на один бок, то на другой, с видимым удовольствием смотрел на куривших и слушал разговор двух соседей своих, которых он стравил между собой.
Мы не видим описание дома Курагиных,потому что семейные узы этих людей выражены слабо, каждый у них живет обособленно, учитывая прежде всего свои интересы.
Андрей Болконский
Андрей не верит в Бога: "...он знал прежние атеистические убеждения князя Андрея..."
Двойственность его характера: «Князь андрей имел две
совершенно противоположные репутации.
Одни, меньшая часть, признавали князя
андрея чем-то особенным от себя и от всех
других людей, ожидали от него больших ус-
пехов, слушали его, восхищались им и под-
ражали ему; и с этими людьми князь андрей
был прост и приятен. Другие, большинство,
не любили князя андрея», считали его на-
дутым, холодным и неприятным человеком.
Но с этими людьми князь андрей умел пос-
тавить себя так, что его уважали и даже боя-
лись»
Также подвержен двойственности и Долохов
«… Рот его, самая поразительная черта
его лица, был весь виден. Линии этого рта
были замечательно тонко изогнуты. В сере-
дине верхняя губа энергически опускалась на
крепкую нижнюю острым клином, и в углах
образовывалось что-то вроде двух улыбок,
по одной с каждой стороны»
«весьма красивый молодой человек с определенными и сухими чертами», «небольшого роста»
Нарцистичен
Презрительный прищур
глаз, отстранённость, усталость, высокоме-
рие в выражении лица, в движениях — всё
это ситуативные портретные черты, прису-
щие князю Болконскому в обществе чуж-
дых и неинтересных ему людей. Напротив,
добрая, приятная улыбка, ласковый взгляд,
«лицо, выражающее довольство собой и ок-
ружающими»
Эмоционально сдержан
Противопоставлен очень эмоциональной Наташе Ростовой
Наташа Ростова
«черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая»
Обладает хорошим голосом
Театральная структура личности
Ярко выраженная эмоциональность
Сравнение ее с ребенком: «Слёзы её были слёзы обиженного ребёнка,
который сам не знает, за что он наказан»
«Наташа не могла
больше говорить (ей всё смешно казалось).
Она упала на мать и расхохоталась так гром-
ко и звонко, что все, даже чопорная гостья,
против воли засмеялись»
Особое обаяние в ее образе
Николай Ростов
«невысокий курчавый молодой человек с открытым выражением лица»
"...в первый раз через полтора года, на душе его и на лице распускалась та детская и чистая улыбка, которою он ни разу не улыбался с тех пор, как выехал из дома..."
"Его добрые и честные глаза с выступившими на них слезами..."
Так же, как и Андрей, хочет получить воинскую славу
Способность Толстого «смотреть на людей проницательным взглядом»
Внешняя характеристика помогает Толстому в раскрытии сложного внутреннего мира героев
Описание поведения в различных ситуациях
Описание глаз, походки, эмоциональности
Сны героев как средство раскрытия их внутреннего мира
Андрей Болконский
Как скоро он закрывал глаза, в ушах его раздавалась пальба ружей и орудий, которая сливалась со стуком колес и впечатлением победы. То ему начинало представляться, что русские бегут, что он сам убит; но он поспешно просыпался, со счастием как будто вновь узнавал, что ничего этого не было и что, напротив, французы бежали. Он снова вспоминал все подробности победы, свое спокойное мужество во время сражения и, успокоившись, задремывал
Князь Андрей опьянен победой, но в то же время понимает, что эта победа досталась нам из-за многочисленных жертв. Чувство жалости к этим жертвам лежит на нем большим грузом
Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
Сон Андрея Болконского носит характер предзнаменования такого важного таинства, как смерть.
Сыну Андрея снится он, только живой и Андрей находится в рядах декабристов
«Он одобрял меня, он одобрял дядю Пьера. Что бы но ни говорил – я сделаю это». Николенька чувствует свой долг перед Отечеством, осознает свою ответственность за судьбу грядущего поколения и так же, как когда-то его отец, мечтает о славе и почестях.
Николай Ростов
Сон клонил непреодолимо, в глазах прыгали красные круги, и впечатление этих голосов и этих лиц и чувство одиночества сливались с чувством боли. Это они, эти солдаты, и раненые и нераненые, — это они-то и давили, и тяготили, и выворачивали жилы, и жгли мясо в его разломанной руке и плече. Чтоб избавиться от них, он закрыл глаза. Он забылся на одну минуту, но в этот короткий промежуток забвения он видел во сне бесчисленное количество предметов: он видел свою мать и ее большую белую руку, видел худенькие плечи Сони, глаза и смех Наташи, и Денисова с его голосом и усами, и Телянина
Сон отражает переживания Николая за его жизнь, перед возможной смертью он вспоминает своих родных
Бессонница
"крепко спящие" персонажи, которые ни о чем не думают бездуховны
Галерею «спящих» персонажей открывает Борис Друбецкой. Это достаточно противоречивый герой, поскольку в начале романа, читатель видит Бориса еще совсем юным и полным жизненной энергии человеком, а в завершении – лишь бездушным карьеристом, таким же пустым, как и большинство представителей светского общества.
Этим персонажам ничего не снится
Герои, которые страдают и думают постоянно о чем-то, не могут уснуть
Путь духовного поиска смысла жизни одного из «спящих» персонажей Пьера Безухова можно проследить, анализируя эпизоды его бессонных ночей, во время которых он страдает и радуется, любит и ненавидит.
В состоянии бессонницы большинство «неспящих» персонажей размышляет о сложившейся действительности, иногда эти размышления опережают основные события сюжетной линии романа.
Встреча ночью в Отрадном Болконского и Наташи Ростовой