Thème : Musique, diversité et relativité des cultures

Définitions : Diversité = pluralité, variété, multiplicité / s'oppose à uniformité cult

Définitions : Diversité = pluralité, variété, multiplicité / s'oppose à uniformité culturelle Relativité = approximatif, partiel, atténuation

Quelques exemples croisements de cultures :

musique populaire / musique savante / musiques du monde

Estampes de Debussy/ L'histoire du soldat de Stravinsky / Tunis-Nefta de Jacques Ibert/ danses symphoniques de Bernstein/ les indes galantes de rameau / Shéhérazade de Rimsky-korsakov

document

sheherazade- solo de basson

jazz et musique savante

danses symphoniques de Bernstein / le boeuf sur le toit de D. Milhaud

extrait vidéo danses symphoniques

jazz et orient

Ibrahim Maalouf / Avishai Cohen

musique acoustique et musique électronique

Comment les musiciens utilisent-ils la culture de l'autre ? De l'imitation à L'assimilation

L'emprunt d'instruments qui caractérisent une culture (le oud dans le jazz oriental, les bongos dans les danses symphoniques de bernstein)

l'emprunt thématique (hommage à une oeuvre, un compositeur, une époque, une esthétique)

emprunt de styles anciens (ex : le choral dans l'histoire du soldat, l'aria chez Galliano)

diversité + relativité : hybridation des genres et des styles, acculturation

Pourquoi les musiciens cherchent à croiser les cultures? Depuis quand?

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> une désacralisation de la musique savante qui se veut trop sérieuse > une volonté de faire évoluer le langage musical : PROGRESSISME / AVANT-GARDISME / DEPASSEMENT PERMANENT / culte de la nouveauté > repenser l'art > Au XX) siècle, volonté des compositeurs de se démarquer de la tradition romantique germanique : remise en cause des valeurs esthétiques

CONCLUSION : La musique savante et les musiques populaires ont depuis longtemps emprunté à des mondes musicaux a priori étrangers. Ce constat amène à réfléchir à la remise en cause de la pureté des identités musicales. Tout en gardant leurs spécificités, elles n'ont jamais cesser de s'influencer mutuellement.

emprunt de procédés musicaux (gamme pentatonique dans l'estampe de Debussy, les modes orientaux dans le jazz de Maalouf ou dans Tunis-Nefta de Ibert, le rythme de habanera dans l'opéra Carmen de Bizet, la musique électronique de Stockhausen dans les oeuvres de Pink Floyd, la syncope du jazz dans les danses symphoniques de bernstein)