Mecanismos fundamentales de la dramaturgia

base fundamental de la obra dramática

se trata de toda clase de situación conflictual

externa o interna

luchas

pruebas

dificultades

peligros

y sus consecuencias físicas y psicológicas

vergüenza

angustia

frustración

decepción

fracasos

desgracias

miseria

factor de motivación para el ser humano

busca evitar el sufrimiento

factor de identificación emocional actor - espectador

el espectador vive la emoción del personaje y se crea una poderosa identificación emocional entre ambos

germen de destrucción o construcción

intenta superar lo actual para llegar a una nueva etapa individual o colectiva

oposición entre objetivo y obstáculo

pertenece a los personajes de la historia

el o los personajes quieren alcanzar un objetivo y se encuentran con obstáculos que les causan conflicto y emoción

unicidad del objetivo general del protagonista

protagonista

es el personaje principal de la obra dramática

vive más conflicto y el espectador se identifica emocionalmente con él

se centra en un objetivo mayor difícil de alcanzar

objetivo

crea una dinámica en el protagonista

sostiene la atención del espectador durante una o dos horas para que no pierda el interés

sirve para iniciar, desarrollar y concluir correctamente una acción

trata a fondo una sola acción que varias superficialmente

objetivos para los demás personajes

los personajes secundarios también tienen objetivos

son los elementos decisivos que los caracterizan

si el medio que utilizan para alcanzarlos es difícil de implementar se llaman sub-objetivos

eficiencia del objetivo

las condiciones indispensables para construir un buen relato son

el objetivo debe ser percibido claramente por el espectador desde el inicio

el objetivo debe ser bien motivado para que el protagonista contagie su deseo y su voluntad al espectador

el objetivo debe ser particularmente difícil de alcanzar por el protagonista

el protagonista debe tener un intenso e inquebrantable deseo de alcanzar su objetivo para apasionar al espectador

naturaleza y variedad

según su origen se clasifican en

obstáculo interno

se origina dentro del protagonista a la hora de alcanzar su objetivo

celos

cobardía

orgullo

indecisión

codicia

intransigencia

honestidad

obstáculo externo

se origina fuera del protagonista y es quien tendrá que enfrentarlo

poderes económicos

error judicial

enfermedad

la misma naturaleza

obstáculo externo de origen interno

el protagonista tiene parte de la responsabilidad en este obstáculo

un choque porque el conductor iba demasiado rápido para frenar a tiempo

el derrumbe de un techo porque quien lo construyó era demasiado flojo

la lucha contra el sistema porque es parte de su compromiso personal

obstáculo interno de origen externo

los problemas internos son producto de presiones externas y estructuras socioculturales

eficiencia de los obstáculos

fuerzas de los obstáculos

demasiados fáciles de superar: el público no cree en ellos

demasiados difíciles de superar: el relato pierde sentido

deben ser difíciles pero franqueables

deus ex máquina

acontecimiento inesperado e improbable que viene a solucionar los problemas del protagonista al último segundo

es artificial y mediocre en relación al público

diablus ex máquina

es un obstáculo gratuito

carácter externo en relación a los obstáculos que se derivan de la acción del protagonista

antagonista

personaje que posee varios de los rasgos del protagonista

es omnipresente

tiene un objetivo general claro y único

la oposición entre su objetivo y el del protagonista define la acción

puede tener el mismo objetivo que el protagonista

cambio de protagonista

en el curso del relato el antagonista puede volverse protagonista

crescendo dramático

se construye una dificultad creciente

el obstáculo más fuerte se encuentra al final del relato

pregunta dramática y respuesta dramática

la pareja protagonista/objetivo induce la pregunta dramática en la mente del espectador

¿va o no el protagonista a alcanzar su objetivo?

suspenso

es la espera ansiosa del espectador por conocer la respuesta dramática

los factores que contribuyen a aumentar el suspenso son

una voluntad férrea del protagonista por alcanzar su objetivo

un objetivo motivado

unos obstáculos lo más fuertes posibles

un espectador bien informado de los elementos del drama

el tiempo limitado que tiene el protagonista para cumplir su objetivo

es el arte de crear personajes

principales herramientas de caracterización de un personaje

un objetivo general con sus objetivos locales (sub-objetivos)

las motivaciones y deseos del objetivo

los medios que escoge para alcanzar su objetivo

la acción que desarrolla un personaje ante un conflicto

las condiciones para que la caracterización funcione plenamente son

conocer bien su personaje: su psicología básica y su biografía general

mostrar los rasgos de carácter mediante el conflicto

amar y comprender a todos sus personajes

mantener la coherencia del personaje

cuidar la calidad de sus obstáculos internos

actos

las obras dramáticas se constituyen de tres actos

primer acto

suele ser corto

contiene todo lo que pasa antes de que se aclare el objetivo del protagonista

presenta a la mayor parte de los personajes

describe los acontecimientos que llevan al protagonista a definir su objetivo

segundo acto

es el más largo de la obra

contiene las acciones del protagonista para alcanzar su objetivo

termina cuando el protagonista alcanza (o no) su objetivo o cuando se posterga la resolución del mismo

tercer acto

es breve

contiene las últimas consecuencias de la acción

prepara nuestro regreso a la vida real

nudos dramáticos

son acontecimientos que relanzan la acción

obstáculos que modifican la acción del protagonista

clímax

es el nudo dramático más importante de una historia

acontecimiento final que aporta la respuesta a la pregunta dramática

sorpresa

es un nudo dramático inesperado para el espectador

se clasifica en

unidad de tiempo

concentra el relato en un tiempo relativamente corto dando mayor impacto a la obra

unidad de lugar

hace que se desarrolle el relato en un lugar principal aportando más compacidad y eficiencia a la obra

unidad de acción

el tiempo de la obra alcanza para desarrollar a un protagonista con un único objetivo

sub-intriga

acción menos importante y menos presente que la acción principal

forma parte de la unidad de acción incidiendo en la intriga principal

su objetivo es generar obstáculos para el protagonista

composición

el autor debe elegir

el mensaje que quiere transmitir

el protagonista más adecuado

el objetivo y los obstáculos

la respuesta dramática

final feliz

final abierto

esqueleto

la construcción del relato implica

pensar en el espectador

saber lo que uno quiere decir

dar al protagonista un objetivo claro, único e inquebrantable

pensar en los objetivos de origen interno

evitar los facilismos

conocer su clímax desde el principio

construir el crescendo

querer a todos sus personajes

respetar la unidad de acción

usar la ironía dramática

mostrar más que decir

usar la comedia

construir las partes como el todo

tomar su tiempo y reescribir