Investigaciones Extradiciplinares

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La historia del arte ha emergido en el presente, y la crítica de las condiciones de representación se ha desbordado hacia las calles. Pero en el mismo movimiento las calles han tomado su lugar en nuestras críticas. En los ensayos filosóficos que hemos incluido en nuestro proyecto de publicación, institución y constitución siempre riman con destitución. El enfoque específico sobre las prácticas artísticas extradisciplinares no significa que hayamos olvidado la política radical, ni mucho menos. Hoy más que nunca, toda investigación constructiva tiene que enseñar una nueva resistencia.

Investigaciones Extradiciplinares

https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=3830629

De las prácticas transversales a las investigaciones extradisciplinares

La noción de transversalidad ayuda a teorizar los agenciamientos heterogéneos que conectan actores y recursos del circuito artístico con proyectos y experimentos que no se agotan en el interior de dicho circuito, sino que se extienden hacia otros lugares. Si se definen como arte los proyectos que de ahí resultan, dicha denominación no carece de ambigüedades ya que se basan en una circulación entre disciplinas que con frecuencia incorpora una verdadera reserva crítica de posiciones marginales o contraculturales – movimientos sociales, asociaciones políticas, okupas o centros sociales, universidades o cátedras autónomas – que no pueden reducirse a una institucionalidad omniabarcante

Demanda del mercado, posicionamiento critico

Para hablar de este tipo de articulaciones, recurriremos a la noción de concatenación transversal planteada por Gerard Rauing1, basada en una relación de intercambio tem- poral. Raunig hace un análisis de las modalidades de prácticas artísticas asociadas a la revolución molecular: él las denomina prácticas transformadoras que surgen de la conca- tenación de la máquina revolucionaria con la máquina artística. El ejemplo que usa este autor es el de la confluencia entre Yomango y EuroMayDay que, en las manifestaciones y revueltas del 2004, solaparon sus acciones convertidos en una multitud anónima que se apropió de la calle mediante acciones de tergiversación, culture jamming y propaganda política. Ambos colectivos venían con su propio historial de teoría y modos de hacer pero encontraron un espacio/tiempo apropiados donde confluir sin someterse ninguno a los propósitos del otro.

Transmision de Saberes y Conocimiento

Topic principal

BRIAN HOLMES

Ahora voy a pasar a otro proceso que esta vez es una performance, hecho por un artista australiano en Sydney en el 2002, que se llama “Catching a flying knife” o sea “coger un cuchillo al vuelo”. -28.02- La idea era poner en escena la actividad del corredor de la bolsa y para empezar lo que el artista debía hacer era convencer a otros corredores, corredores reales, profesionales que tienen dinero de prestarle cincuenta mil dólares australianos para jugar durante un período de treinta días en la galería. La idea era que, o bien él iba a ganar mucho dinero, porque el artista pues es alguien sumamente creativo, que podía sacar ventaja de todo, o bien él iba a perder dinero pero de todos modos iba a glorificar a los corredores de bolsa y ampliar la reputación de los corredores y todo el mundo iba a ganar dinero en el mercado. Por eso ha podido hacer eso y empezar su performance. Y voy a leer lo que él dice del escenario, donde él pone en juego la actividad de seguir la transformación de los precios en los mercados, de comparar esto con todo lo que se puede saber sobre el mundo, utilizando los canales de información electrónica, utilizando también la televisión, las revistas y todo; y puntualmente haciendo intervenciones en el mercado para sacar beneficio

“Arte extradisciplinar, una mirada exorbitada sobre la sociedad neoliberal”.

Ulrich Beck muestra que frente a la tecnología avanzada, la que se desarrolla sinun conocimiento, a veces incluso sin un conocimiento básico de sus efectos y sus consecuencias, lo que se produce en la sociedad es una necesidad de tratar de calcular y de prever los riesgos que se generan, sin que los poderes públicos quieran o puedan medirlos por adelantamiento y preverlos. Estamos expuestos a riesgos en algo como una experiencia a cielo abierto.

Como se fabrica el mundo

https://stream.realeyz.de/media/die-schoepfer-der-einkaufswelten/1_wlxlog35

El deslizamiento o disolución del arte en el campo de la cultura resulta una deriva casi inevitable. Al fin y al cabo, si no hemos tenido problemas en superar los compartimentos estancos de las disciplinas porque los nuevos medios y contextos están claramente por encima de los corsés conceptuales de la pintura, la escultura o el dibujo, sí hemos desbor- dado las galerías, centros de arte contemporáneo, y nos expandimos en espacios híbridos y diseminaciones varias ¿Por qué aferrarse a los centros de producción artísticos y no generar centros de producción cultural autogestionados? O llevando este asunto un poco más lejos, ¿por qué renunciar a ese disolverse en microprácticas culturales, en produccio- nes extradisciplinares?

Confrontacion entre diciplinas, las propias y las del mundo de comprar.

Tecnicas, de analizar, construir, herramientas fisiscas, directivas, normativas, efecto psicologico, experiencia de seduccion, manera de analizar o abordar el tema.

Subtema

Cambio de Fase

se extiende el deseo y la necesidad de llegar más allá

La ambición extradisciplinar consiste en llevar a cabo investigaciones rigurosas en terrenos tan alejados del arte como son las finanzas, la biotecnología, la geografía, el urbanismo, la psiquiatría, el espectro electromagnético, etc., para impulsar en estos terrenos el "libre juego de las facultades" y la experimentación intersubjetiva que caracterizan al arte moderno y contemporáneo, pero también para tratar de identificar, al interior de esos mismos dominios, los usos espectaculares o instrumentales que con tanta frecuencia se hacen de las libertades sorpresivas y subversivas del juego estético, como hace el arquitecto Eyal Weizman de manera ejemplar cuando investiga la apropiación militar israelí y estadounidense de estrategias arquitectónicas cuya concepción original era subversiva, inspirada en particular por Deleuze y Guattari. Weizman sale de la arquitectura para desafiar a lo militar en su propio terreno, con una muestra de sus mapas de infraestructuras de seguridad en Israel; pero regresa con elementos nuevos para el examen crítico de lo que había sido su disciplina exclusiva

El término "tropismo" expresa el deseo o la necesidad de girarse hacia otra cosa, hacia un campo o disciplina exteriores; mientras que la noción de reflexividad indica ahora un regreso crítico al punto de partida, un intento de transformar la disciplina inicial, acabar con su aislamiento, abrir nuevas posibilidades de expresión, análisis, cooperación y compromiso. Este movimiento adelante y atrás, o más bien esta espiral transformadora, es el principio operativo de lo que llamaré investigaciones extradisciplinares.

Para los artistas, teóricos, mediactivistas y programadores que habitaron esa lista de correo (uno de los vectores importantes del net.art a finales de los noventa) se trataba de proponer una "crítica inmanente" de internet, esto es, de la infraestructura tecnocientífica que en aquel entonces estaba en construcción. La crítica inmanente debía llevarse a cabo en el interior de la propia red, utilizando sus lenguajes y herramientas tecnológicas y focalizando sobre sus objetos característicos, con el objetivo de influenciar o incluso directamente configurar su desarrollo, aunque sin rechazar las posibilidades de distribución fuera de este circuito

Pertinencia

Insitucion del arte