Saper Vedere lo Spazio e l'Architettura

Nell'ottica di un atteggiamento critico da assumere nei confronti dell'architettura e delle arti in generale, non si può non considerare l'apporto innovativo che agli inizi del secolo scorso, portò Shoenberg nella musica con la dodecafonia. Si parlerà di musica dinamica e anticlassica. Argomento, questo, da associare ai cambiamenti apportati all'architettura dai grandi maestri del Barocco, del Movimento Moderno e del Contemporaneo. Sembra pure, che la musica atonale ispiri positivamente la fase progettuale-creativa degli architetti.

Si definisce atonalità la modalità di scrittura della musica, diffusasi all'inizio del XX secolo, secondo cui il compositore si allontana definitivamente dagli schemi del sistema tonale.Con questa tecnica il singolo compositore definisce autonomamente le regole per la realizzazione del brano, dando maggiore importanza all'effetto prodotto dai suoni piuttosto che alla loro appartenenza ad un assegnato sistema tonale: per apprezzare un brano di musica composto secondo questi canoni, il solo ascolto è sufficiente, e non deve per forza essere integrato da uno studio dello spartito.

Analizzare ciò che vediamo, porci domande su come i fenomeni accadono e su come le cose materiali son fatte per cercare di mettere ordine, attraverso la nostra conoscenza le nostre attitudini e la nostra razionalità ... al caos del mondo reale. E' questo l'obiettivo che Calvino si prefissò nel romanzo Palomar nel 1983.Ma andare anche oltre al visibile e scovare un aspetto poetico e lirico nelle cose che a prima vista sembrano insignificanti e fatiscenti. Baudelaire avvia la sua ricerca ne I fiori del male (Les fleurs du Mal) una raccolta lirica del 1857 in cui rappresenta "l'Agitazione dello Spirito del Male"in una dimensione del Tempo e dello Spazio urbano della Parigi del Secondo Impero. Lo stupore e la consapevolezza dello sguardo, invece sono i temi affrontati da Goethe e dal contemporaneo Celati..

Per concepire una buona architettura è importante mantenere costantemente allenata la vista, l'osservazione del mondo dev'essere continua e incessante. Per questo è importante stupirsi sempre, non dare mai nulla per scontato, assumere uno sguardo fantasticheggiante, per dirla alla Ghirri... E dunque, quando possibile segnare sul blocco schizzi di Bresson l'attimo fuggente che il nostro occhio vuol rendere eterno. Anche la fotografia, e ancor di più la cinematografia, potremmo considerarla disciplina architettonica, perchè prevede una preventiva fase progettuale, che nello scatto può ridursi a un solo attimo.

Verso uno sguardo ambiguo. Si può orientare in quest'ottica l'opera di Luigi Ghirri. Ambiguità che provoca, che stimola l'immaginazione su cui scrive Gianni Celati.Lo spaesamento che induce alla riflessione è una delle principali funzioni della fotografia di Ghirri. Di seguito alcune delle sue opere fotografiche contornate da alcune parole chiave che sintetizzano i concetti della sua arte.

L'architettura e la sua complessità. Continui cambi di scala e diversi campi d'indagine. Nei confronti del progetto di architettura occorre assumere un atteggiamento "totalizzante", avere uno sguardo che indaghi il minimo particolare architettonico fino alla visione d'insieme, della struttura edilizia e delle relazioni di quest'ultima con il contesto in cui si inserisce e il paesaggio.

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Il libro più famoso di Lynch, L'immagine della città, pubblicato nel 1960, è il risultato di una indagine durata cinque anni sul modo in cui i frequentatori delle città percepiscono lo spazio urbano e organizzano le informazioni spaziali che ricevono ed elaborano durante le loro esperienze. Usando come caso di studio tre città statunitensi (Boston, Jersey City, e Los Angeles), Lynch mostrò che le persone percepiscono lo spazio urbano che frequentano o nel quale vivono attraverso elementi e schemi mentali comuni, creando le loro mappe mentali attraverso l'utilizzo di cinque categorie:percorsi: strade, camminate, passaggi, e altri canali utilizzati dalla gente per spostarsi;margini: confini e limiti ben percepiti come mura, edifici, spiagge;quartieri: sezioni relativamente larghe della città contraddistinte da caratteri specifici e da una propria identità;nodi: punti focali della città, intersezioni tra vie di comunicazione, punti d'incontro;riferimenti: oggetti dello spazio velocemente identificabili, anche a distanza, che funzionano come punto di riferimento e orientamento.L'attribuzione degli elementi urbani alle varie categorie non è da applicare in modo rigido; in ogni elemento considerato ci possono essere caratteristiche tali da poterlo collocare in diverse categorie.Altro concetto importante evidenziato da Lynch è quello della leggibilità di un luogo, ossia la capacità da parte delle comunità di ambientarsi, orientarsi e capire un dato spazio urbano.

la luce così come la gravità è una realtà inevitabile per l'architettura. Fortunatamente, si direbbe! poichè l'arch. si eè sviluppata nel corso della storia grazie a questi due elementi primigeni. Gli architetti dovrebbero portare sempre con se una bussola per l'inclinazione e la posizione della luce e pure un fotometro per misurarne la quantità. Se la lotta contro la gravità si realizza in un dialogo che genera l'architettura, la ricerca della luce e la relazione che con essa si instaura, sono i fattori che portano tale dialogo ai livelli più sublimi. si scopre, allora, che la luce è la sola in grado di vincere la gravità.Così, quando l'arch. riesce a ingannare la luce, perforando lo spazio costituito da strutture massicce, rompe l'incantesimo e si fa che tale spazio fluttui, leviti, voli.Santa Sofia, il Pantheon o Ronchamp sono prove tangibili di questa portentosa realtà.Il primo materiale della creazione dello Spazio, nel senso più moderno del termine."Architectura Sine Luce Nulla Architectura Est"

L’ intero iter architettonico e’ molto ampio e prevede una serie complessa di fasi progettuali ,ogniuna delle quali e’ legata e intrecciata alle altre , proprio per questo e’ necessario rispettare un ordine di dipendenza. Questo indica che in generale si dovrebbe procedere ,nella progettazione , dal generaleal particolare, alle medie, quindi verso le piccole scale.

Pur restando fedeli al pensiero critico di Bruno Zevi, cerchiamo di porci in contrasto con quanto sostiene sull'arte, soprattutto quella delle due dimensioni (arte pittorica) nel suo rapporto con l'architettura. Perchè l'arte diventa un fondamentale sostegno all'accrescimento di quella sensibilità percettiva che occorre all'approccio architettonico prima e paesaggistico poi (e viceversa) ...

La pittura di Van Gogh a primo acchito sembrerebbe tanto istintiva quanto poco ponderata nel gesto. Invece rivela una nascosta visione sensibile nel suo fautore. Vincent nei tocchi poco più lunghi e intensi di un puntinato (da puntinismo), dichiara una dettagliata analisi dell'oggetto della sua visione, paesaggio naturale o ambiente chiuso che sia. Quindi una pittura analitica filtrata dal proprio sentimento e un'immagine separata in ogni suo singolo colore ma resa unitaria nella sua visione d'insieme. Diremmo lo stesso oggi per l'immagine virtuale e i suoi pixell. E cosa è l'Architettura se non l'immagine unitaria di una serie di parti pensate, studiate, progettate e dettagliate ? Di seguito un passo di una lettera al fratello Theo in cui descrive del marrone rossastro profondo facendolo diventare così una entità concreta. Saper leggere e descrivere, appunto!

Ottimo esempio della sintesi tra architettura e paesaggio, tra antropico e la natura. In rapporto alla riflessione artistica e non puramente architettonica, è l'opera di Pino Pascali, che ci conduce a chiudere il cerchio della riflessione avviata sulla percezione dello spazio che ci circonda e sul conseguente atteggiamento sensibile che dovrebbe indurci a progettare un'architettura sempre più a basso impatto, sempre più rispettosa del contesto in cui si inserisce e che essa stessa crea.

Dunque, gli elementi "effimeri" come la luce che viene studiata e analizzata da diversi autori e nelle diverse epoche, da Caravaggio a Hopper, non fanno che contribuire a fomentare tali attitudini verso mondi sensibili, anche a chi li recepisce per la prima volta, ma presenta una predisposizione a recepirli.

Hopper rappresentò ripetutamente, nei suoi dipinti, le diverse ore del giorno, mettendo in evidenza gli effetti della luce in varicontesti umani. In questo utilizzo del tempo come espressione e riflesso diumori e stati d’animo, Hopper si ispirò probabilmente alla letteraturasimbolista francese ( Baudelaire, Rimbaud, Verlaine). Il maggiore fascinoappartiene, ovviamente, alla notte, che diviene simbolo della solitudine dellegrandi città. I falchi notturni non sono altro che i frequentatori nottambulidei bar o dei ristoranti metropolitani, come in un racconto di Hemingway o comequello che realmente si trovava a New York, a Greenwich Avenue, all’incrociofra due strade. La coppia seduta al bancone è l’elemento principale della scenainsieme al barman, cui fa da contraltare cromatico e luministico il clienteisolato, seduto di spalle. I colori sono netti e abbaglianti, senzaombreggiature o sfumature, le geometrie e i piani dell’ambiente lineari,dritti, quasi astratti. Inconsciamente, forse, ho dipinto la solitudine di unagrande città, affermava, ma era sedotto, in realtà, da quel magico gioco dicolori e di piani sotto la fredda luce artificiale che inonda il locale. Gliindividui sono presenti nel dipinto in quanto semplice materia immersanell’ombra e nella luce. Al suo apparire, il quadro ispirò diversi poetiamericani, innamoratisi di quella poesia del silenzio.