Tipos de Rotulación
Brush Script
Floralies
Bremen
Broadway
Bernhard Fashion
Aquí se presentan grafías basadas en la escritura manual hasta desarrollos mecánicos de tipos de Palo Seco, pasando por muchos más experimentos tipográficos en los cuales la
legibilidad puede quedar oculta detrás de la manifestación del
tipo como símbolo gráfico.
Tipos Palo Seco
Humanisticos
Fuentes: Gill sans, optima, Syntax, ITC Stone Sans, ITC Quay Sans.
Características principales:
-Basadas en las proporciones de las mayúsculas inscripcionales romanas y el diseño de caja baja de las romanas de los siglos XV y XVI
-Presentan algún contraste en el grosor de los trazos.
Geometricos
Fuentes: Kabel, Eurostile, Metro, Tempo.
Características principales:
-Construidos a partir de figuras geométricas simples como el
círculo y el rectángulo.
-Usualmente monolineales.
-Normalmente presenta una g con un ojal abierto.
Grotescos
Fuentes: Folio, Hass Unica, Helvetica, Univers.
Características principales:
-Algún contraste en el grosor de los trazos.
-Una ligera cuadratura en las curvas.
-La R de caja alta tiene usualmente una rama curvada.
-La g de caja baja tiene a menudo un ojal abierto.
Tipos Antiguos
Times new Roman
Bembo
Goudy Old Style
Palatino
Perpetua
Plantin
Características principales:
-Modulación oblicua.
-Contraste medio entre los trazos gruesos y finos.
-Trazos terminales en los pies de la letras de caja baja.
-Peso y color medio en su apariencia general.
-Trazos terminales encuadrados más ligeros que los tipos
humanísticos.
-Filete horizontal en la e de caja baja.
-Caja alta más corta que las ascendentes de caja baja.
Tipos Egipcios
Rockwell
Serifa
Claredon
Egyptian 505
Memphis
Volta
ITC Lubalin Graph
Características principales:
-Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos.
-El espaciado es normalmente ancho.
-Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas.
-La mayoría tienen trazos terminales cuadrangulares, a
excepción del tipo Claredon.
-Presenta una gran altura de la X.
Tipos Modernos
Bell
Bodoni
Caledonia
ITC Century
Madison
Walbaum
Tienman
Tipos de Transición
Baskerville
Century
Schoolbook
Corona
Melior
Meridien
ITC Stone Serif
Subtema
Tipos Humanisticos
ITC berkeley Old Style
Stemplel Scheneidler
Kennerley
Cloister
Erasmus
Jen
Características Principales
-Contraste pobre y gradual.
-Filete oblicuo en la e.
-Las letras de caja baja presentan ascendentes con terminales
oblicuas.
-Las letras de caja alta tienen la misma altura que las
ascendentes.
-Trazos terminales gruesos e inclinados.
-El espacio de las letras es amplio.
-Tienen un peso y color intenso en su apariencia general.
Los sistemas de composición tipográficos han ido progresivamente evolucionando y más con los sistemas cada vez más modernos de la fotocomposición que permiten su diseño y diseños avanzados en los rasgos estéticos de las letras.
Filetes
Brazos
Cabeza
Lóbulo, Bucle y Ligadura
Gancho
Terminales
Trazos Principales
Modulación
Contornos
Líneas de Referencia de una Letra
Tipografia en el diseño editorial
Tipografía
El arte de la tipografía consiste en hacer legibles y
atractivos visualmente las palabras y los signos gráficos que las acompañan.
Evolución
El origen de la palabra impresa se remonta a los tipos móviles tallados en madera inventada por Gutemberg en Alemania, siendo el color de la letra el negro y luego coloreado a mano.
Antes de la tipografía se ha estampado en hojas por medio del estilo xilográfico, lo que permite imprimir sólo por un lado de
la hoja para lo que se conoce como documentos anapistográficos.
Dicho proceso fue substituido por los Tipos Móviles que el paso del tiempo era mejorado en su aplicación y estética, además de sus usos en diversas temáticas en otros países como Italia.
Todo lo afectó también a la arquitectura gráfica del libro en
base a las proporciones armónicas fundamentales como es el caso del
punto áureo y el establecimiento de la sección áureal.
Número de Columnas
1.- Hay que considerar el set correspondiente a un grupo de letras determinado, además del espaciado entre palabras.
2.- Dentro del “seteado” de textos encontramos el Track y el Kern.
3.- El Track y el Kern modifican también al espacio lateral de la letra, es decir a su anchura total.
4.- La separación entre palabras también afecta al color homogéneo del texto, siendo necesario que dicha separación sea proporcional al Set. Las líneas demasiado sueltas producen discontinuidad y las
apretadas dificultan distinguir las palabras.
5.- El grosor del trazo también es importante, de ahí que tenemos de acuerdo a su utilidad: Light, Regular, Heavy, Bold, Extra Bold.
6.- La proporción entre el eje vertical y el horizontal origina tres variedades de letras: redonda, estrecha (condensada) y expandida.
7.- Inclinación del eje vertical o cursivas.
8.- Escribir todo en mayúsculas consume espacio y hace lenta la lectura, además hace que se pierdan los rasgos variados de las minúsculas.
Subtemas
Plantilla y Estilo
Todas las publicaciones ya sean periódicos, libros, revistas, folletos, etc., diseñados bajo un patrón único de diseño,
creando de esta forma una sensación de unidad.
Se trata de una plantilla de la hoja que unifique todas las
páginas de la publicación, de esta forma la misma se presenta el mismo estilo en todas las páginas y ediciones.
Dichas contradictorio comunes o Básicas de la publicación se pueden basar en:
1.- Número de Columnas Y Sus Dimensiones.
2.- tamaño del medianil.
3.- Color de los titulares y otros elementos.
4.- Tipografía estándar y tamaños e interlineado.
5.- Estilo de portada, secciones, encabezados, paginación.
6.- Forma de presentar las imágenes y otros elementos.
Anatomía del Tipo
ANATOMIA DE LAS LETRAS
Introducción
TIPOS
Cuadrícula Tipográfica
Elementos de Legibilidad
Reglas para obtener legibilidad en los textos:
1.- Escoger caracteres proporcionados.
2.- Que posean remates clásicos.
3.- Los caracteres que contienen afectaciones estilísticas son
menos legibles.
4.- Hay que armonizar la tipografía, su tamaño o cuerpo, la
longitud de línea y el interlineado.
6.- El tamaño de cuerpo se mide desde la parte superior del rasgo ascendente hasta la parte inferior del rasgo descendente.
7.- Es conveniente darle al interlineado un tamaño aumentado en un 20% al tamaño de la fuente (letra 10 p interlineado 12p).
8.- Un línea de texto debe tener una referencia de extensión entre 30 y 70 caracteres.
9.- Un tamaño adecuado para texto continuo fluctúa entre 10 y 12 puntos.
Otras recomendaciones:
1.- No hay que abusar de la justificación del texto.
2.- Hay que evitar el texto subrayado en especial en tçitulos y
subtítulos.
3.- Es mejor usar Itálicas que subrayar el párrafo.
4.- No es conveniente utilizar itálicas, negras o mayúsculas en
grandes bloques de texto.
Es mejor dejar mayor espacio por encima de los títulos que por
debajo.
Disposición de Letras y Palabras
1.- Hay que considerar el conjunto correspondiente a un grupo de letras determinado, además del espaciado entre palabras.
2.- Dentro del "seteado" de los textos encontrar el Track y el Kern.
3.- El Track y el Kern modificando también al espacio lateral de la letra, es decir a su total de anchura.
4.- La separación entre palabras también afecta al color homogéneo del texto, siendo necesario que dicha separación sea proporcional al Set. Las líneas demasiado sueltas producen discontinuidad y las
apretadas dificultan distinguir las palabras.
5.- El grosor del trazo también es importante, de ahí que tenga de acuerdo a su utilidad: Ligero, Regular, Pesado, Negrita, Negrita Extra.
6. - La proporción entre el eje vertical y el horizontal originales tres variados de letras: redonda, Estrecha (condensada) y expandida.
7.- Inclinación del eje vertical.
8.- Escribir todo en mayúsculas consume espacio y hace una lenta lectura, también hace que se pierdan los rasgos variados de las minúsculas.
Formas de Alineación
Uso de la Retícula
Todo el trabajo debe regirse en una
estructura predeterminada que
permita la claridad, legibilidad y
funcionalidad a la composición, además
de facilitar el trabajo
creativo.
La finalidad de la retícula es
establecer un orden y hacer que el
lector encuentre el material en el
lugar esperado. Se debe encontrar
un equilibrio entre la retícula y el
material gráfico.
Las ventajas de la retícula se
reanudan en tres: repetitividad,
composición y comunicación.
