Esquema evolutivo de la tipografia

Los Griegos (900 a.C.) retomaron el alfabeto fenicio adaptándolo a la propia lengua. El nuevo
sistema, compuesto tanto de consonantes cuanto de vocales, alcanza la forma completa de veiticuatro
letras, cuyo nombre colectivo de alfabeto deriva de las dos primeras: alfa y beta.
Los griegos intoducen un importante cambio ulterior en la dirección de la escritura que del sistema
sinistrorsum fenicio pasa al bustrofedon y despué,s en forma definitiva, al dextrorso. Estas innovaciones
constituyen la última gran etapa en la historia de la escritura.

El alfabeto romano de veintitrés letras, adapta a la lengua latina los signos etruscos que desde el
punto de vista formal, experimentan una evolución hacia la monumentalidad.
El rigor estructural de la majestuosa arquitectura romana conforma también el alfabeto; las letras
utilizadas para las inscripciones y conocidas como mayúsculas cuadratas están caracterizadas por
una geometría que se funda sobre las formas simples del cuadrado, del cículo y del triángulo.
La rigidez del diseño está atenuada gracias a la habilidad técnica de realización de los artesanos de
TIPOGRAFÍA: SU
EVOLUCIÓN HISTÓRICA
la piedra; con el buril estos crean un claroscuro debido a la sección del grabado de forma triangular,
que modula y suaviza las siluetas de las letras. En los extremos de los rasgos, con un trazo
firme, estos artesanos delinean una armoniosa terminación, también ella triangular, llamada serif.
Las mayúsculas romanas definen así una forma completa que posee todos aquellos elementos cuya
evolución señalará en los siglos la historia del carácter.

A partir del siglo III d.C. la caída de Imperio Romano lleva a la transmutación de la unidad cultural;
esta condición prevalece un tipo de escritura con elementos heterogéneos transformados de
tiempo en tiempo por un ductus personalizado.
La Iglesia busca un nuevo tipo de escritura para la difusión del pensamiento cristiano; la demanda
de manuscritos religiosos en considerable, pero caligrafías tales como la rústica y la libresca no
pueden adoptarse porque han sido utilizadas muy a menudo en el pasado en los textos paganos.
Así nace una nueva escritura veloz y bastante legible llamada uncial (nombre que se piensa derive
de la medida de su altura: una onza).

En Europa, entre el siglo VI y XII, a la disgregación política ocasionada por las invasiones bárbaras
le sigue una ulterior fragmentación cultural.
Las escrituras utilizadas en este período son tantas cuantos son los centro de poder; son conocidas
con el nombres de nacionales pero cambian de forma de monasterio a monasterio, siendo estos
los únicos lugares en los cuales se escribe y se mantiene viva la tradición cultural.
Las nuevas formas de escritura están mancomunadas por el aspecto fuertemente caligráfico y
personalizado y por letras de tipo esclusivamente minúsculo unidas por muchas ligaduras.
En Italia la escritura más difundida en este período es aquella empleada por los monjes de
Montecassino y denominada Benebenteana. Las letras muy negras, con pocos contrastes de
claroscuro, tienen trazos cortados y algunos engrosamientos en las extremidades de los rasgos que
prenuncian la forma del gótico. Esta será adoptada hacia el siglo XIII. La escritura nacional francesa,
la Merovingia, tiene cánones formales bastante variables y está carecterizada por un aspecto
decididamente decorativo que reduce el grado de legibilidad.
Los trazos de las letras separadas están acentuados, las ascendentes y las descendentes se alargan
de modo desproporcionado y son numerosas las ligaduras entre dos o más caracteres.
En los países anglosajones se difunde la escritura Irlandesa; elaborada a partir de la semiuncial
dispone de un curso claro y legible: la forma de sus letras se reconoce por la típica terminación
en triángulo.

Los caracteres góticos tienen mucho éxito gracias a su adaptabilidad al nuevo sistema de prensa
que desde el siglo XV en adelante se va difundiendo cada vez más en Europa. Los mismos son
empleados en diversos países y asumen de tiempo en tiempo características y nombres diferentes.
En Alemania, contemporáneamente al gótico Textura, se adopta una escritura más funcional cuya
ejecución es mucho más rápida y ágil. Es conocida como Bastarda y se utilizará hasta el siglo XVI
como caligrafía popular; sus letras, siguiendo una trayectoria más cursiva, quiebran la rígida verticalidad
del Textura y se suavizan con trazos curvos y mucha ornamentación.

En Itali,a en el siglo XV, hábiles tipógrafos alemanes (Pannartz y Hann) y el francés Jenson abren
los primeros talleres tipográficos en Subiaco, Roma y Venecia, respectivamente. La adopción de
la revolución técnica de la imprenta seperará definitivamente las calles a lo largo de las cuales,
de ahora en adelante, se desarrollarán la caligrafía y el dibujo de los caracteres tipográficos. No
obstante esto, la fascinación por los libros escritos a mano no se desvanece, así que los primeros
dibujantes proyectan las nuevas letras para adoptar a la imprenta, inspirándose en la Litera
Antiqua, la escritura empleada por los escritores humanistas

El arte gráfico - pictórico es la forma más simple de escritura. El hombre del paleolítico superior
(6400 - 4000 aC)para comunicarse utiliza las imágenes, cuenta su historia por medio de dibujos
que pinta o graba sobre piedras o pieles.
El paso siguiente en el trayecto evolutivo de la escritura está constituido por el pictograma, es decir
una figura o un símbolo que asume el significado del objeto representado

Las mayúsculas cuadratas componen el alfabeto monumental de representación. Para redactar
libros o documentos o para inscripciones menos importantes los romanos utilizan otro tipo de
escrituras.
La mayúscula libresca, trazada con la pluma sobre hojas de papiro, constituye la versión caligráfica
de la mayúscula cuadrata. Es una escritura elegante, empleada en textos importantes; es adoptada
hacia el siglo X para componer los títulos de los libros y para las grandes letras decoradas al
comiezo de los capítulos

SubteLa escritura semiuncial aparece en el siglo IV, casi contemporáneamente con la uncial y señala un
momento de cambio en la historia de la caligrafía; nace como escritura cursiva personal utilizada
por los escribas para sus notas al margen de sus manuscritos.
Este introduce definitivamente el caracter minúsculo sustituyendo el sistema bilinear hasta entonces
adoptado por el teralinear, es decir el compuesto por cuatro lineas paralelas.
Las letras, reducidas en su altura a la mitad respecto de las unciales, presentan un cuerpo amplio
y legible y ascendente y descendente bastante enfatizado.
Más fluído y simplificado el ductus de la semiuncial favorece un escritura veloz; los trazos presentan
un dibujo todavia más blando que el de la uncial mientras que ascendentes y descendentes
permiten un libre curso al movimiento de la manoma

Carlomagno, con la creación de su gran imperio, restituye la unidad política y cultural de Europa.
El latín vuelve a ser la lengua oficial y una nueva escritura clara y legible es estudiada expresamente
para que se adopte en todo el imperio: la minúscula Carlovingia.
Los monasterios, donde junto a los libros sagrados se comienza a recopiar también los antiguos
clásicos latinos, no son más los únicos centros de cultura. Se fundan las primeras escuelas, abiertas
a cualquier estrato social, en las cuales se enseña la nueva escritura. La producción de manuscritos
aumenta notablemente gracias al nacimiento de las artes, de las ciencias y de las letras.
Albino Flaco Alcuino es el verdadero promotor de tal revolución cultural: en el monasterio de
Tours funda la más importante escuela del Imperio, con una gran bilioteca y una de las más activas
dependencias de escritura (scriptorium).

En el ámbito artístico el renacimiento señala el retorno a los cánones de composición. Se estudian
cuidadosamente las proporciones y el rigor geométrico de las grandes obras de la antiguedad, que
se convierten en el modelo de comparación.
También el alfebeto latino, en la forma de las mayúsculas cuadratas, es objeto de análisis por parte
de artistas y matemáticos a fin de descubrir los esquemas constructivos. Los nuevos alfabetos ideados
no encuentran aplicación concreta en tipografía, pero son una referencia importante para los
dibujantes de letras que, al proyectar los caracteres de la imprenta, se inspiran en estas teorías.
En 1463 Felice Feliciano dibuja el Alphabetum Romanum, cuyas letras están construídas sobre el
esquema compuesto por un cuadrado, por sus diagonales y por el círculo inscripto; esta geometría
regula las proporciones de los rasgos