Internet está propiciando la aparición de na industria del entretenimiento con características propias.
CULTURA WEB 2.0 Y LOS CONTENIDOS AUDIOVISUALES
Permite al usuario convertirse en creador y consumidor de contenidos y de esa misma manera permite integrarse compartiendo gustos, sueños, sentimientos, etc.
LA EXPRESIÓN NARRATIVA EN ENTORNOS COLABORATIVOS
La narración colectiva quiere entrar en esa lógica, entrar en esta corriente tanto desde el punto de vista tecnológico. Posibilitando al usuario todas las herramientas para ser a la vez el emisor y el receptor de la información generada
DIFUSIÓN DE CONTENIDOS AUDIOVISUALES
El sector audiovisual se esfuerza por educar sus contenidos, desplegando una amplia gama de productos derivados de una exigencia tecnológica del medio.
GÉNEROS NARRATIVOS Y SU INCIDENCIA EN LA RED LARGOMETRAJE CORTOMETRAJE EN RED MICRORELATO CIBERSERIES CIBERFLASH CÓMICS INTERACTIVOS TRAILERS DIGITALES VIDEOCLIPS ONLINE
CAP 04 GÉNERO FICCIONAL: FORMATOS
La necesidad social e individual de consumo de relatos que ha caracterizado al ser humano de todas las épocas encontrando la tv.
Las funciones del relato televisivo se organizan en tomo a cinco grandes núcleos: a) Ficción serial b) Ficción por arcos de episodios c) Ficción secuencial d) Ficción episódica o capitular e) Ficción con tramas secundarias seriales f) Ficción episódica fragmentaria g) Ficción micro episódica o programa de sketches h) Ficción antológica
LA COMEDIA DE SITUACIÓN
Popularmente conocida como sitcom, la comedia de situación se remonta a los orígenes mismos de la tv. Nace de Norteamérica, se trata de un producto transnacional cuyo consumo y producción se extienden rápidamente a la mayoría de los países desarrollados.
CONFIGURACIÓN NARRATIVA
Es un relato de ficción televisiva que presenta una colección acotada de personajes fijos en un conjunto amplio de episodios, con una duración de 22 minutos aproximadamente. Las desviaciones sobre lo que podríamos considerar la estructura clásica del relato de ficción son varias: los prólogos, epílogos y los golpes de efecto. • La inclusión de un prólogo (teaser o intro) • Epílogo o tag • Presencia de golpes de efecto -o complicaciones de la trama a modo de puntos de giro.
TAXONOMÍA
Los diversos temas y recursos formales ofrecen heterogéneas variaciones en las comedias de situación. De cualquier modo, las principales fórmulas de la comedia de situación son: La parodia y la sátira El slapstick El gag El humor verbal La comedia sentimental La comedia negra La comedia de caracteres La comedia de acción La comedia de personajes La comedia de sketches
En relación a la temática que ofrecen los personajes que las protagonizan, pueden recogerse las siguientes modalidades de comedias de situación: o Dramecoms o Reality-com o Ethnícoms o Comedías expresíonístas o Kídcoms o Fantasycoms o Palcoms o Nostalgicoms o Metacoms o Urbancom o Work Comedy
LA SOAP OPERA En los años 50 del siglo XX, la industria cultural americana genera un producto televisivo de gran repercusión, que ha pasado a la historia del medio con la degradante denominación de soap opera.
LA TELENOVELA La telenovela es un género televisivo específico, inserto dentro del hipergénero de ficción, organizada en torno a contenidos melodramáticos ficcionales pero verosímiles. Su composición estructural pivota en torno a episodios que fragmentan el continuo narrativo en entregas de carácter serial.
La telenovela posee una serie de características narrativas bien determinadas: El argumento La telenovela se caracteriza principalmente por poseer una temática que gira siempre en torno a las relaciones amorosas Como toda obra serial, posee una estructura de carácter reiterativo Se trata de un género transmodal Abundancia de interiores.
EL SUSPENSE
El suspense es una técnica narrativa esencial en la telenovela, aunque se emplea de forma peculiar en la estructura de cada relato. Puede considerarse que existen tres tipos diferentes de suspense: a) Suspense secuencial b) Suspense capitular c) Suspense diegético
LOS PERSONAJES Y LAS TRAMAS
Los contenidos de la telenovela se basan en la reiteración de motivos tradicionales, propios del melodrama y del cuento tradicional. Destacan sobre todo algunos modelos muy explotados:
La mujer redentora: La secretaria enamorada La cenicienta Romeo y Julieta La mujer fatal
Un contenido temático recurrente: el secreto
La clave de muchos de los contenidos narrativos de la telenovela viene marcada por la existencia de un secreto, generalmente una identidad o información ocultada o negada, que debe ser descubierta o restablecida en el desenlace final de las distintas tramas. Lucrecia Escudero señala tres tipos de secretos con respecto al saber de los personajes en relación con el saber del espectador:
• El secreto intertextual o interdiegético: corresponde a lógicas donde la focalización interna organiza el relato. De esa manera, el espectador conoce el secreto que mantiene alguno de los personajes con respecto a otros. • El secreto intratextual o intradiegético: el espectador conoce los datos que resultan secretos para todos los personajes. Corresponde a una focalización omnisciente. • El secreto extra textual o extradiegético. Una revelación de algún dato secreto sorprende tanto a los espectadores como a los personajes, todos ajenos a esa información. Corresponde a la focalización externa.
TELENOVELA E IDENTIFICACIÓN La telenovela, a causa de su composición serial, busca estrategias narrativas que permitan conseguir la fidelidad de un público fijo. Una de esas estrategias consiste en propiciar la identificación narrativa secundaria de la audiencia con el personaje protagonista.
MODELOS Puesto que la telenovela latinoamericana, en su medio siglo de vida, ha producido más de cuatro mil títulos, pueden organizarse ciertas modalidades narrativas más o menos estables: Modelo melodramático Modelo realista El modelo posmoderno
EVOLUCIÓN La telenovela ha rastreado nuevas temáticas más apegadas a ámbitos ajenos a lo romántico y folletinesco. Lo realista, costumbrista, histórico, político, e incluso El género ficcional: formatos Sociológico entran en el campo de la telenovela, que empieza también a buscar contenidos humorísticos e incluso algunas pinceladas documentales.
La recurrencia a las noticias y temas de actualidad informativa puede hacerse desde diversas modalidades de contenido: • Telenovelas con temáticas bien establecidas y casi obligatorias: homosexualidad, racismo, violación, droga. • Telenovelas con temáticas claramente emergentes: sida, lesbianismo, eutanasia, incesto y otros temas relacionados con asuntos medioambientales, las dificultades de integración con los inmigrantes, etcétera. • Telenovelas con temáticas más o menos tabú: pobreza, desempleo de larga duración.
LAS SERIES DRAMATICAS Y DE ACCIÓN Las series dramáticas y de acción han sido muy populares a lo largo de la historia de la televisión. Organizadas con una duración en torno a los 45 ó 50 minutos y concebidas mediante estructuras episódicas con algunas tramas secundarias seriales por arcos de episodios, su formato permitía la especialización en torno a temas y géneros diversos: aventura y acción, policíacos, ciencia ficción, western, fantástico, etc.
Las series dramáticas recogen las siguientes características narrativas: • Abandono de estructuras planteadas en torno a una trama que puede alargarse hasta el infinito. • Utilización de temporadas reducidas en torno a los 13 capítulos. • Búsqueda de géneros no habituales en series televisivas, con gran influencia cinematográfica. • Libertad de temas, abordándose incluso algunos que han sido considerados tabú durante muchos años. • Confluencia con elementos provenientes de las nuevas tecnologías: el mercado del OVO e Internet hace que sea posible que los fans se organicen en torno a foros, o sectores de público que fomentan la creación de diferentes temporadas de las series. • Innovaciones narrativas importantes • La tendencia habitual de la serialidad
La antología La serie antológica es un producto televisivo que posee capítulos totalmente independientes.
LA MINISERIE La miniserie es un tipo de formato televisivo que posee una característica esencial como rasgo de identidad La miniserie posee varias modalidades según la temática: Narraciones procedentes de adaptaciones de novelas de ficción Biografías de personajes de distintos ámbitos de la cultura, la ciencia o cualquier otra parcela Acontecimientos históricos Familiares
La tv-movie Una película para televisión -tv-movie o telefilme- es una obra de ficción de carácter unitario, es decir, no organizada en episodios, con clausura de la diégesis desarrollada y con parámetros narrativos semejantes a la concepción fílmica del relato. Existen una serie de constantes que definen este tipo de obras ficcionales para televisión: La simplificación de los elementos de producción A diferencia del modelo público Se presenta como una obra serial, estandarizada, que mantiene un esquema narrativo repetitivo
Nuevas tendencias en la ficción Los nuevos rumbos de los programas televisivos ficcionales vienen marcados por la tendencia posmoderna más extendida en la cultura popular y de masas con otros elementos provenientes de: - el drama realista centrado en las relaciones profesionales de los personajes - el drama de investigación criminal - la sátira sobre superhéroes - la ciencia ficción y el fantástico - la comedia dramática y el drama costumbrista - los ejercicios de estilo personal, llegando incluso a textos crípticos con elementos del cine de misterio y el policíaco - la multiplicación exagerada de tramas - el drama de adolescentes o el juvenil - géneros tradicionales aparentemente incompatibles, como el western, la comedia y la ciencia ficción - aportaciones visuales provenientes del cómic o el s/aptic.
La base de las series, con dos modelos principales: 1. Formato de miniserie 2. Formato de telecomedia
