Евгений Гришковец - писатель-современник

В новых рассказах Евгения Гришковца можно расслышать эхо Чехова, Шукшина и его собственных пьес-монологов. Он писал и продолжает писать современные истории о смешных и трагических пустяках, из которых состоит наша жизнь. Бытовая ссора, хронический недосып, разбитая банка с маринованными огурцами… Любая ерунда под пристальным взглядом писателя приобретает размах почти эпический, заставляет остановиться на бегу и глубоко-глубоко задуматься. Рассказы эти — лучшая терапия для человека, задерганного будничной гонкой и забывающего смотреться в зеркало. Посмотришь — и кажется, что жизнь героя не так уж бессмысленна. Ее есть за что полюбить.

Читая книгу Гришковца, очень легко почувствовать себя автором, человеком, с которым произошло почти то же самое, что и с его героями. Гришковец рассказывает о людях, сыгравших важную роль в его жизни. Какие-то истории, какие-то события — ничего экзотического. Впечатления и переживания, которые много важнее событий. И внимание обращается уже не к героям, а к своей собственной жизни. К себе.

Книга «Боль» состоит из трёх отдельных произведений: из повести «Непойманный» и двух рассказов. Или, я бы уточнил, двух новелл. Эти три отдельных произведения не имеют между собой непосредственной связи. Но тем не менее я ощущаю сборник «Боль» как цельное произведение, как художественный цикл, в котором Боль, как состояние душевное, так и физическое, становится некой призмой, через которую человек смотрит на мир, на жизнь особым образом – так, как он прежде не смотрел. Боль как способ восприятия мира – не ужасный, не страшный – просто, как один из способов восприятия мира.

«Азазель» — российский телесериал 2002 года, экранизация первой книги Бориса Акунина о приключениях Эраста Фандорина. В данном сериале Евгений Гришковец исполнил роль Ахимаса Вельде.

«Прогулка» — художественный фильм Алексея Учителя, снятый в 2003 году в России. Фильм открытия XXV Московского кинофестиваля. Во время титров звучит песня «Wild Is the Wind» в исполнении Нины Симон. В данном фильме Евгений Гришковец исполнил роль Севы.

«Не хлебом единым» — российский кинофильм 2005 года, снят режиссёром Станиславом Говорухиным по мотивам одноименного романа Владимира Дудинцева. В данном фильме Евгений Гришкове исполнил роль следователя.

«В круге первом» — первая масштабная экранизация произведения А. И. Солженицына, сценарий к которой написал сам автор. Фрагменты романа «В круге первом» в прочтении Александра Исаевича звучат в закадровом тексте. Глеб Панфилов: «Я прочитал роман в 1974 году и был потрясён. «Вот это бы сделать!» — подумал я тогда. Но догадывался, что это станет возможным лет через 300. Я ошибался — получилось снять через 30 лет.» В данном фильме Е. Гришковец исполнил роль Галахова.

«Сатисфакция» — российский художественный фильм 2011 года с участием Евгения Гришковца. С февраля 2011 года фильм лицензионно издаётся на DVD компанией Мистерия звука. Евгений Гришковец исполняет роль Александра Григорьевича Верхозина, крупный бизнесмена.

«Разбуди мееня» — российский драматический фильм режиссёра Гийома Проценко. Вышел в широкий прокат в России 30 марта 2017 года. Получил две награды на кинофестивалях «Кинотавр» и «Сталкер». В данном фильме Евгений Гришковец исполнил роль 

«Частиица вселенной» — российский драматический телесериал 2017 года режиссёра Алёны Званцовой. Премьерный показ состоялся с 9 по 12 апреля 2018 года на «Первом канале». В данном телесериале Евгений Гришковец исполнял роль отца Иоана. 

«Обычная женщина» — российский девятисерийный детективный киносериал режиссёра Бориса Хлебникова. Премьера состоялась 29 октября 2018 года на телеканале ТВ-3. Евгений Гришковец исполнил роль мужа главной героини – Артема Лаврова.

«Петь» — альбом проекта Евгения Гришковца и группы «Бигуди», выпущенный в 2004 году. Альбом отличается от предыдущего «Сейчас» усиленной музыкальной составляющей, он менее многословен. Под музыку Макса Сергеева раскрываются секреты и радости лирического героя — застенчивого интеллигента, подробно рассказывающего свои жизненные истории.

«Секунда» — третий альбом проекта Евгения Гришковца и «Бигуди», выпущенный в 2007 году на лейбле «Снегири». На этом альбоме вокальная манера Гришковца изменилась. Он подаёт свои высказывания другим тембром, более мелодичным. На альбоме имеется перевес в сторону акустического звучания, в его записи принял участие струнный квартет и другие приглашённые музыканты.

«Радио для одного» — четвёртый музыкальный альбом проекта Евгения Гришковца и группы «Бигуди», выпущенный в 2010 году на лейбле «Снегири». Эта пластинка — самая короткая по звучанию, её длительность около 40 минут. Стиль текстов такой же лаконичный и бесхитростный, но тематика сменилась: вместо размышлений о жизни, лирический герой признаётся в любви.

«Рубашка» – городской роман. Очень московский, но при этом примиряющий Москву с регионами. Потому что герой – человек провинциальный, какое-то время назад приехавший в Москву. Это короткий, динамичный роман о любви. Один день из жизни героя. Ему от 30 до 40 лет. Есть работа, есть друзья, есть сложившаяся жизнь и… Любовь, которая сильно все меняет.

«…Я знаю так много умных, сильных, трудолюбивых людей, которые очень сложно живут, которые страдают от одиночества или страдают от неразделенной любви, которые запутались, которые, не желая того, мучают своих близких и сами мучаются. То есть людей, у которых нет внешнего врага, но которые живут очень не просто. Но продолжают жить и продолжают переживать, желать счастья, мучиться, влюбляться, разочаровываться и опять на что-то надеяться. Вот такие люди меня интересуют. Я, наверное, сам такой».

Роман называется «Театр отчаяния. Отчаянный театр». Эта объёмная книга написана как биографическая история, но главным героем романа является не человек, или не столько человек, как призвание, движущее и ведущее человека к непонятой человеку цели.

«Реки» — первая повесть Евгения Гришковца. Как и все, что делает Гришковец, «Реки» — произведение пронзительное и очень тёплое. Для тех, кто находит причины жить там, где родился и для тех, кто нашёл причины, чтобы уехать. О странном чувстве Родины. О странных системах координат во времени и пространстве, вызывающих у нас улыбку или же заставляющих плакать. Это повесть о ненаписанном. Повесть, объём которой даёт ваша собственная история.

В Америке есть небоскрёбы, Голливуд, Белый дом и есть одинокие ковбои, Том Сойер, девочка Элли, Элвис и Мэрилин. У нас есть очень много мифов и представлений, которые никак не укладываются в просто государство с часовыми поясами, квадратными километрами, политическим и экономическим устройством. Эта книга о попытках собрать вое дино наши мифы и представления об Америке. Об отголосках некоей реальной Америки, о тех многократных её отражениях, которые вросли в нашу жизнь ещё раньше, чем мы уз нали о существовании такой страны. Страны, что создавала и создаёт мифы и настоящие сказки, давно превратившейся в нашу собственную Америку, ещё тогда, когда мы впер вые читали Марка Твена и Фенимора Купера.

«Как я съел собаку» — пьеса и первый моноспектакль российского драматурга, режиссёра и актёра Евгения Гришковца. Премьера моноспектакля состоялась в ноябре 1998 года в курилке у буфета в Центральном академическом театре Российской армии в Москве, где присутствовали всего семнадцать человек, ставших первыми зрителями. Этот показ стал поворотным в жизни автора и вскоре принёс Евгению Гришковцу широкую известность и признание. Моноспектакль многократно исполнялся автором в разных городах России и Европы. Переведён на несколько языков. Записана аудиоверсия спектакля.

Это спектакль оправдавшихся ожиданий и несбывшихся надежд. Как в самой пьесе – хотел настоящий велосипед, а получил игрушечную машину, так и общее впечатление – хотелось чего-то такого хорошего и большого, а получилось... что-то другое. Может быть, тоже неплохое, но не то, чего так ждал. Обычное. То, что всегда ожидаешь увидеть в спектаклях с данными участниками.

«Дредноуты» о самых больших военных кораблях, о событиях Первой мировой, о грандиозной Ютландской битве. Евгений Гришковец рассказывает историю битвы, как мальчик излагает друзьям увлекательную сказку о больших кораблях и морских боях. Гришковец дробит большую историю на крошечные осколки человеческих судеб. На самом деле те вещи, о которых пишет Гришковец, – некоторые диковинные примеры соблюдения правил чести, воинской доблести, мужества и даже самоотверженности – сейчас неоднозначно воспринимается не только женщинами, но и современными мужчинами. И вовсе не потому, что все эти качества им не присущи, просто не востребованы.

"Я сделал абсолютно новую редакцию текста спектакля "Одновременно". Он будет полностью отличаться и от первоначального текста образца 1999 года, и от того, как я играю этот спектакль сейчас. Текст будет написан не как пьеса, а как просто монолог-рассуждение. В тексте не будет упоминания о сценических образах. Занялся я этой работой по той причине, что Петр Ловыгин задумал сделать фотоиллюстрации к этому тексту. В результате его и моей работы должна получиться красивая книжка, нечто подобное иллюстрированной книге "Дредноуты", но совсем не так. То, что придумал Ловыгин, мне нравится так, что я с удовольствием потратил время на написание этого текста". 

«Желание издать пьесу "Уик Энд" отдельной книжкой имеет несколько причин. Во-первых, у издания новой, свежей пьесы отдельной книжечкой есть давняя традиция, это традиция чеховского времени и вообще начала двадцатого века. Второе: пьеса — это не киносценарий, который если и публикуется, то только для отдельных любителей кино. Кинокартину зритель может посмотреть в кинотеатрах по всей стране или же каким-то другим способом. Пьеса же, если и будет поставлена в каких-то театрах, то всё равно до широкого зрителя не дойдёт. Я же не рассчитываю на широкую постановочную судьбу этой пьесы. Понимаю, что эта пьеса сложна для постановки даже столичными театрами, а про провинциальные театры я даже не говорю. При этом я очень хочу, чтобы "Уик Энд" был прочитан как можно скорее после написания. Я вижу этот текст сегодняшним, современным и близким многим людям, которые не смогут увидеть эту пьесу в театре. Полагаю, что написанная нами с Анной Матисон пьеса хороша для чтения и сама по себе может произвести литературное впечатление.» 

Пьесы, вошедшие в этот сборник, как и все произведения Гришковца, имеют отношение к современнику, к человеку переживающему, думающему, внимательному. Здесь есть монологи, которые Гришковец исполняет на сцене сам, и пьесы, написанные для постановок в театрах в привычном понимании этого слова. Есть хорошие люди в непростых обстоятельствах, есть тревоги, I волнения, радость, забота, трудный выбор... и обязательно надежда.