af Юрий Танащук 6 år siden
367
Mere som dette
Поскольку AR способна придавать зримость незримому, нет ничего удивительного в том, что эту форму часто использовали на спорных территориях как инструмент активизма. Например, в своем AR-проекте «Пограничный мемориал: Город мертвых» Джон Крейг Фримен и Марк Скварек визуализируют статистику смертей на границе между США и Мексикой, используя визуальные объекты для обозначения каждой точки границы, где были обнаружены человеческие останки.
«Оттенки отсутствия» (2001 г.) Тамико Тиль состоят из виртуальных «Павильонов отсутствия», где образы современных деятелей искусства, которые в XXI в. подверглись цензуре, представлены в виде золотых силуэтов. Прикоснувшись к силуэту зритель может выйти на сайт с информацией об этих людях
Та же группа вновь выступила с критикой традиционного музейного устройства, представив свои работы на 54-й Венецианской биеннале (2011 г.). Поставив под вопрос статус Венецианского биеннале как одного из основных мировых форумов распространения новейших тенденций в мировом искусстве, Manifest.AR построила виртуальный павильон дополненной реальности, который служил своего рода противовесом реально существующим павильонам в венецианских джардини
В 2010 году Manifest.AR «похитила» фойе Музея современного искусства в Нью-Йорке – это происходило в рамках выставки «Наша AR в MoMA»
