par María José Jimenez Cerchar Il y a 2 années
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experiencia es el centro de la cultura visual
los acontecimientos visuales en los que el consumidor busca información
interés de las personas relacionadas
visual
el mundo creativo
la relación de la imagen con el espectador sin importar el medio por el cual la reciba
necesidad de interpretar la globalización posmoderna de lo visual como parte de la vida cotidiana.
visualizar lo que está fuera de nuestro alcance
REDUNDANTE
responde a estereotipos y a imágenes ya creadas
ORIGINAL
responde a un planteamiento nuevo que se sale de estereotipos y tópicos ya establecidos
MONOSEMIA
tiene un significado obvio y único
POLISEMIA
son las que se prestan a distintas interpretaciones y significados ambiguos.
COMPLEJIDAD
más tiempo de dedicación para su análisis
requiere del espectador más atención
SIMPLICIDAD
poco tiempo de dedicación para su descodificación.
exige poco esfuerzo de atención
es fácil de descodificar
ABSTRACCION
no reproducen con exactitud la realidad de las cosas
ICONICIDAD
la capacidad que posee la representación de algo para producir en nosotros un efecto visual similar al que nos produce la realidad representada.
CONNOTACION
Es un lectura de imágenes donde la subjetividad es el factor más significativo
DENOTACION
referencia más inmediata que un elemento produce en el espectador
Es la capacidad de referirse a sí mismo o al propio lenguaje usado en el mensaje
Existe un grado de acercamiento entre los interlocutores y el receptor.
busca llamar la atención
se refiere a la capacidad que tiene la imagen para extrañar al receptor.
la capacidad creativa
capacidad retórica, con que la imagen adquiere significados exclusivos para el receptor
Transmiten emociones y sentimientos
estimular las pasiones o actitudes del receptor
capacidad para referirse de manera objetiva a determinado hecho o acontecimiento
Leyes básicas de percepción visual
LEY DE LA BUENA FORMA
son organizados en figuras lo más simétricas y estables que sea posible
LEY DE CONTRASTE
Tendemos a destacar un elemento de la figura de acuerdo con la relación que guarda con el resto de los elementos
LEY DE CIERRE O CLAUSURA
Tendemos a completar las figuras que aparecen incompletas
LEY DE LA SEMEJANZA
integrar en una sola figura objetos similares o parecidos
LEY DE LA PROXIMIDAD
los estímulos que están más próximos entre sí tienden a verse agrupados
LEY DE LA FIGURA-FONDO
destacándolos del resto de los objetos que los envuelven
centrar la atención sobre un objeto
la armonía de las composiciones
Nace el interés por la naturaleza
ARTE COMO CIENCIA
Todas las obras de arte del Renacimiento poseen unas características comunes
la voluntad de hacer del arte una ciencia
nueva concepción del mundo
comprender la realidad.
ilusión y el deseo de éste de apropiarse
se destaca la individualidad del sujeto
se imparte doctrina religiosa a través
la imaginería sacra
las catedrales
la orfebrería
los retablos
la escultura
la pintura
Arte Griego
temas más recurrentes
las danzas
las luchas
los guerreros
se pueden ver
juegos de la época
los deportes
Arte pictórico
sus creencias
representaciones de su forma de convivencia
Las primeras imágenes se encuentran en las pinturas rupestres
interacción con el entorno
el hombre reflejaba su existencia
LEYES COMPOSITIVAS
son más flexibles en función de la creatividad del artista.
Sección áurea
es una fórmula matemática que permite dividir un todo en partes proporcionales.
Compensación de masas
equilibrio de los pesos visuales
posición de las formas
tamaño
color
Simetría Radial y Axial
SIMETRIA RADIAL
ejes invisibles que pasan por un punto central.
SIMETRIA AXIAL
se colocan dos figuras simétricamente en torno a un eje imaginario que puede ser horizontal o vertical.
Balanza.
dos figuras similares a la misma distancia del centro de la obra donde se sitúa el punto de atención principal.
ESQUEMAS COMPOSITIVOS
Son las líneas imaginarias indispensables al organizar los elementos de la obra
zonas de atracción relacionadas con el peso
Los elementos aislados
Las formas grandes
Las zonas más luminosas
La parte más baja de la obra
PESO VISUAL
Elegir adecuadamente colores y temperaturas
atraer la mirada del espectador
Los contrastes pesan más que las sutilezas.
Los saturados pesan más que las transparencias
Los cálidos pesan más que los fríos
Los colores claros pesan más si el fondo es oscuro
