La escultura en el campo expandido.

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La escultura en el campo expandido.

Expansión

Escultura

Se convierte en un término en la periferia de un campo en el que hay otras posibilidades, estructuradas diferente.

Fue creado por el grupo Klein

Definió la escultura

Término neutro del no-paisaje más la no-arquitectura.

Se añaden los ejes (neutro y complejo)

Complejo

Arquitectura más el paisaje.

Al añadir el eje complejo, se admitió al paisaje y a la arquitectura en el arte.

Neutro

No-paisaje más la no-arquitectura

Medio en el que una serie de binarios se transforma en un campo cuaternario, que refleja la oposición original.

Campo expandido

"Proporciona una serie expandida pero finita de posiciones para que un artista las ocupe y explore".

1968-1970 difusión

Llevó a otra ruptura

POS-MODERNISMO.

Combinación entre arquitectura y no-arquitectura.

Estructuras axiomáticas.

Proceso cartográfico.

Intervención en el espacio real de la arquitectura.

Mediante reconstrucción parcial, dibujo o espejos.

Los primeros artistas en explorar este campo

Robert Irwin, Sol LeWitt, Bruce Nauman, Richard Serra y Christo.

Combinacion entre paisaje y no-paisaje,

Emplazamiento señalizado o marcado.

Ejemplo:

"Desplazamientos de espejos". de Smithson, 1979.

Se refiere a

Marcas no permanentes

Mediante la fotografía.

Manipulaciones físicas de los emplazamientos

En 1970, Robert Smithson ocupo el eje completo

Construccion-emplazamiento

Problematiza la serie de oposiciones entre las que esta suspendida la categoría modernista de escultura.

Escultura como no-paisaje y no-arquitectura.

Finales de los 60´s

Artistas

Subtopic

Transformaron los términos en sus opuestos polares pero expresados positivamente

No-paisaje

ARQUITECTURA

No-arquitectura

PAISAJE

Artistas comenzaron a explorar los limites externos de estos términos

Pura negatividad

Artista destacado

Robert Morris (1964).

Solo era posible verla a partir de lo que no era.

Combinación de exclusiones

Escultura como "un agujero negro en el espacio de la conciencia"

Condición negativa

Artista

Brancusi, con:

"El gallo".

La escultura se separo de su objetivo de representación temporal y espacial.

BASE

Señalizador de la falta de lugar

Se vuelve transportable

Fetichización de la base

La escultura absorbe el pedestal

Representación de sus propios materiales

Muestra su autonomía

El monumento como abstracción, como puro señalizador

Falta de sitio

Escultura como monumento

Finales del siglo XIX

Rodin

Marcaron el inicio DE

Condición negativa de la escultura

MODERNISMO

Dos de sus obras son marcas transicionales

"Balzac", 1981.

"Las puertas del Infierno", 1880.

Disolución de la "lógica de monumento".

Representación conmemorativa.

Pedestales

Mediadores entre el

Signo representacional

Emplazamiento verdadero

Símbolo de un lugar

¿Cuál es el significado de la categoría de escultura?