ESCULTURA CINQUECENTO

CLACISISMO

MONUMENTALIDAD

NATURALISMO

ANTROPOCENTRISMO

APARECE LA UTILIZACIÓN DE LA FORMA HELICOIDAL

BÚSQUEDA MAYOR DINAMISMO

AVANCE MANIERISMO

PREDOMINIO CURVAS

FIGURA CENTRAL DE LA ESCULTURA ITALIANA Y RENACENTISTA

TRABAJA EN FLORENCIA Y ROMA, INFLUENCIADO POR DONATELLO Y DELLA QUERCIA

PRINCIPALMENTE ESCULTOR, CREE EN LA LIBERACIÓN DE LA IMAGEN, DEL ESPÍRITU Y DE LA MATERIA

UTILIZA MÁRMOL DE CARRARA, BLANCO Y COMPACTO, PARA ACERCARSE A LA BELLEZA

"POR FORZA DI LEVARE": EXTRAER TODAS SUS OBRAS DE UN SOLO BLOQUE MEDIANTE LA TALLA

GRANDIOSIDAD EN SUS FIGURAS, FACCIÓN PERFECTA Y GESTUALIDAD TERRIBLE, CONOCIDA COMO "TERRIBILITA"

ROSTROS REFLEJAN UN ALMA APASIONADA Y DISTANCIA DEL ESTILO AMABLE DEL FINAL DEL QUATTROCENTO

CUERPOS DESNUDOS CON TENSIÓN VITAL Y DINAMISMO CONTENIDO, EXPRESADO EN ACTITUDES VARIADAS

ÚLTIMOS AÑOS DE VIDA, DESARROLLA UN ÉXTASIS RELIGIOSO Y OBRAS MÁS DRAMÁTICAS E INACABADAS, REFLEJANDO DESESPERACIÓN Y SÍNTESIS DE SU VIDA Y ARTE

ETAPAS

ETAPA DE JUVENTUD

DESTACAN OBRAS COMO LA PIEDAD Y DAVID

SIGUE LOS POSTULADOS DEL QUATTROCENTO, CON TENDENCIA A LA MONUMENTALIDAD Y TRATAMIENTO DE PLIEGOS

BUSCA EFECTOS DE LUZ Y SOMBRA, EQUILIBRIO, PROPORCIÓN Y ARMONÍA EN UN NATURALISMO IDEALIZADO

ESCULTURAS OPTIMISTAS, SERENAS, CON ACABADO SUAVE Y BIEN PULIDO

EXPRESA LA DULZURA DE LOS PERSONAJES Y UNE EL CRISTIANISMO CON EL IDEAL DE BELLEZA Y PERFECCIÓN TÉCNICA

ETAPA DE MADUREZ

SE ALEJA DEL CLASICISMO Y DESARROLLA EL MANIERISMO ESCULTÓRICO

PIERDE SUAVIDAD, BELLEZA Y DULZURA, GANANDO EXPRESIVIDAD, TENSIÓN FÍSICA Y ESPIRITUAL

MAYOR DINAMISMO, MOVIMIENTO, PRESENCIA DE LÍNEAS CURVAS, ESCORZOS, USO DEL TALADRO Y JUEGO DE LUCES Y SOMBRAS

PROYECTO PRINCIPAL: MAUSOLEO DEL PAPA JULIO II, CON LA ESCULTURA DEL MOISÉS Y ALGUNAS FIGURAS COMO LOS ESCLAVOS

ETAPA DE VEJEZ

ROMPE CON LA ARMONÍA Y CLASICISMO, RECHAZANDO PROPORCIÓN Y BÚSQUEDA DE LA BELLEZA

EXPRESA AMARGURA, DOLOR, ESCEPTICISMO, SOLEDAD Y DERROTA DE FORMA ESPIRITUAL

COMPOSICIONES MÁS COMPLEJAS, VERTICALES Y SERPENTINATAS

OBRAS DESTACADAS: PIEDAD RONDANINI Y LA DEL DOMO DE FLORENCIA

LA PIEDAD DEL VATICANO

OBRA MAESTRA DE MIGUEL ÁNGEL QUE LO CONSAGRÓ COMO ESCULTOR

COMPOSICIÓN TRIANGULAR CLÁSICA Y DRAMÁTICA

DOMINIO TÉCNICO IMPRESIONANTE, DESTACANDO EN LOS PLIEGUES Y EL PULIDO

REPRESENTA A LA VIRGEN SOSTENIENDO EL CUERPO MUERTO DE SU HIJO, TRANSMITIENDO SERENIDAD Y EQUILIBRIO

INTEGRACIÓN MAGISTRAL DE LAS IMÁGENES, FORMANDO UNA UNIDAD INDISOLUBLE

CRISTO YACENTE QUEDA UNIDO POR LOS PLIEGUES DE LA ROPA, FORMANDO UN TRIÁNGULO CASI REGULAR

CUIDADOSO TRABAJO EN LA CARA DE LA VIRGEN Y EL CUERPO DE CRISTO, TRANSMITIENDO PROXIMIDAD Y SENSACIÓN TÁCTIL

COMBINACIÓN DE CLASICISMO EN LAS FORMAS Y PIEDAD RELIGIOSA EN EL TEMA

REPRESENTACIÓN DE LA VIRGEN SIGUIENDO UNA TIPOLOGÍA INICIADA EN LOS SIGLOS XIII Y XIV, MOSTRÁNDOLA COMO UNA MUJER JOVEN Y EL HIJO COMO UN HOMBRE CUALQUIERA PARA EXPRESAR LA ETERNIDAD DE LA VIRGEN Y SU UNIÓN A LA NATURALEZA HUMANA

DAVID

OBRA MÁS SIGNIFICATIVA DE LA PRIMERA ETAPA

INSPIRADO DIRECTAMENTE EN ESCULTURAS ANTIGUAS EN LOS JARDINES DE LOS MÉDICI, SUS MECENAS

DIMENSIONES IMPONENTES: 410 CM DE ALTURA

POSTURA HELÉNICA, PERO LAS MANOS DOBLADAS Y EL GESTO TERRIBLE REFLEJAN TENSIÓN ESPIRITUAL

OBRA INICIADA A LOS 26 AÑOS, DEMOSTRANDO ENERGÍA GESTUAL, TERRIBILITA Y PERFECCIÓN ANATÓMICA

GESTUALIDAD CONTENIDA TRANSMITE TODA LA ENERGÍA DEL CUERPO

A PESAR DE LIMITACIONES DEL BLOQUE DE MÁRMOL, MIGUEL ÁNGEL LOGRA UNA COMPOSICIÓN IMPONENTE

DESTINADA A SER UN SÍMBOLO DE LA CIUDAD, REQUERÍA UN BLOQUE DE MÁRMOL ENORME

MAUSOLEO DE JULIO II

EJEMPLO CLARO DE TERRIBILITA

FIGURA CENTRAL DEL PROYECTO COLOSAL TRABAJADO INTERMITENTEMENTE DURANTE 40 AÑOS

PROYECTO ORIGINAL, QUEDAN SOLO FRAGMENTOS Y FIGURAS DE ESCLAVOS IMPRESIONANTES

MAUSOLEO, INSTALADO EN LA IGLESIA SAN PIETRO IN VINCOLI, SOLO PERMANECEN MOISÉS Y ALGUNAS FIGURAS

MOISÉS REPRESENTADO EN MOMENTO FURIOSO, DESCENDIENDO DEL MONTE SINAÍ CON LAS TABLAS DE LA LEY ANTE LA TRAICIÓN IDÓLATRA

EXPRESIÓN DE RABIA Y CÓLERA EXPLOSIVA, ROMPIENDO CON TRADICIÓN CLÁSICA, DESTACANDO LA TERRIBILITA

TRATAMIENTO DE LA ROPA CON AMPLITUD DE CAVIDADES Y ELEGANCIA ELICUENTE, PERO DOMINADO POR LA FUERZA EXPRESIVA Y GRANDIOSIDAD

CUERPO TITÁNICO CONCEBIDO COMO MASA ESCULTÓRICA COMPACTA Y SÓLIDA, ANATOMÍA DE ROBUSTEZ SOBRENATURAL

VIGOR MANIFIESTO EN TENSIÓN COMPOSITIVA, JUEGOS DE LÍNEAS VERTICALES Y HORIZONTALES, Y RUPTURA CON ARMONÍA RENACENTISTA

CAPILLA FUNERARIA DE LOS MÉDICI EN FLORENCIA

OBRA MAESTRA

INTEGRACIÓN DE ARQUITECTURA Y ESCULTURA EN SEPULCROS DE GIULIANO Y LORENZO DE MÉDICI

DISEÑO SIMÉTRICO DE LAS TUMBAS, CADA UNA CON COMPOSICIÓN TRIANGULAR

ESCULTURAS DE LOS FALLECIDOS CON FIGURAS ALEGÓRICAS A LOS PIES, CAPTANDO LA PSICOLOGÍA DE LOS PERSONAJES

DEMUESTRA LA HABILIDAD DE MIGUEL ÁNGEL PARA UNIR ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS Y ESCULTÓRICOS EN UN TODO COHESIVO

PIEDAD RONDANINI

ÚLTIMA OBRA

REALIZADA AL FINAL DE SU VIDA DURANTE UNA PROFUNDA CRISIS ESPIRITUAL

SE CARACTERIZA POR QUEDAR INACABADA, DEMOSTRANDO LA TENDENCIA DEL ARTISTA EN SUS ÚLTIMAS OBRAS

ABANDONO DEL CANON CLÁSICO: COMPOSICIÓN VERTICAL E INESTABLE

ENFOQUE EN EL DOLOR Y DRAMATISMO, TRIUNFO DE LA EXPRESIVIDAD Y SUBJETIVISMO

DEFORMACIONES EN LAS PROPORCIONES, TRANSICIÓN DE CUERPOS MUSCULADOS A ESCUALIDOS, TÉCNICA PRIMARIA Y SUGESTIVA

REPRESENTA UN ANTINATURALISMO Y UNA EXPRESIÓN EMOCIONAL INTENSA