DESPERTAR DEL ARTE
A LA LIBERTAD
GRECIA 520 a.C a 420 a.C
Hermes con Dionisos niño, h. 340 a.C, Mármol
Museo Antropológico, Olimpia
se representan los goznes
junturas del cuerpo
todos los detalles del cuerpo
"...pudo realizar todo esto sin que resultara rígida y envarada su escultura; pudo mostrar los músculos y los huesos dilatándose y moviéndose bajo la piel suave, y pudo dar la impresión de un cuerpo vivo en toda su gracia y belleza". pág.103
PERÍODO CLÁSICO
se comenzó a representar con más libertad pero aún con conservaba lo objetivo y matemático
VENUS DE MILO
h. 200 a.C, Mármol, 202 cm de altura
Museo del Louvre, París
CLARIDAD
SENCILLEZ
PARTES DEL CUERPO SEÑALADAS
SIN VAGUEDAD NI DUREZA
El Erecteion, Acrópolis, Atenas
h. 420 - 405 a.C
Templo jónico
estilo jónico: columnas menos fuertes y robustas
Son como ligeros troncos
capitel adornado con volutas a los lados
conjunto que da la impresión de sosiego y gracia
S. IV
RETRATOS
"APRENDIERON A CAPTAR LOS MOVIMIENTOS
DEL ALMA"
LISIPO
CABEZA DE ALEJANRO MAGNO, h. 325 - 300 a.C
COPIA EN MÁRMOL DEL ORIGINAL, 41 CM DE ALTURA
MUSEO ARQUEOLÓGICO
ESTAMBUL
"ESPÍRITU INQUIETO"
"INMENSAMENTE DOTADO"
"CEJAS LEVANTADAS"
"EXPRESIÓN ENÉRGICA"
opulencia
(Ampliación del imperio griego
a oriente)
Arte helenístico
S. IV
"El arte helenístico gustó mucho de obras bravías y vehementes; quería resultar impresionante, y, efectivamente lo es". pág. 108.
Altar de Pérgamo
arquitectura
Altar de Zeus en Pérgamo
h.164-156 a.C. Mármol; Coloección Pérgamo
del Museo Nacional, Berlín.
estilo corintio
capitel corintio, h,300 a.C, Museo
Arqueológico,Epidauro.
lujo
Hagesandro, Atenodoro y Polidoro de Rodas
Laocoonte y sus hijos, h. 175-150 a.C, Mármol, 242 cm de atura
Museo Pío Clementino, Vaticano.
músculos del tronco y los brazos acusan el esfuerzo y sufrimiento de la desesperada lucha
expresión de dolor en el sacerdote
desvalido retorcerse de los muchachos
importan las razones del artista
"artista con plena conciencia de su poder y maestría"
CONSUMO DE OBRAS DE ARTE
SE ESCRIBE Y HABLA DE ARTE
impresión
fuerza dramática
suntuosidad
preocupación por problemas
intrínsecos al arte
S. V
fines del siglo IV
hombre objeto principal del artista
