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Zhou Wenju (917-975)
Spring morning in the tang court
Poseía una técnica detallada y realista en la representación de plantas y flores.
Xu Xi (886 -975)
Butterfly and Chinese wisteria flowers
Obras pintadas sobre seda con colores azules y verdes.
Tuvo una gran influencia debido a su técnica poética y su detallada representación de aves.
Song Huizong (1082- 1135)
Pinzones y bambú
Promovió la cetrería en la corte imperial.
Jucai Huang (933 -993)
Parrot and insect among pear blossoms
Fue de gran importancia importancia debido a su técnica detallada y realista.
Tipo «grande» de las arrugas «Cortadas con Hacha»
Pinceladas anchas, sueltas y libres
Formato íntimo
Tamaño pequeño en muchas de sus obras, que son realizadas sobre hojas que formaban parte de un álbum, hojas de abanico, etc.
Composición de una esquina
Composición en diagonal en la que los paisajes se sitúan únicamente en una de las esquinas inferiores, dejando que la aparición del vacío complete la escena.
Xia Guei (1190-1225)
Utilizó formatos pequeños de álbum y abanico para expresar lo que sentía en el alma.
Sustituyó la seda por el papel para revelar los múltiples matices grises de la tinta.
Se ejercitó en juegos de luces y sombras, por medio de la aplicación de pinceladas con total ausencia de color.
Llevó aún más lejos la simplificación (la eliminación) de volúmenes.
Pintor de paisajes conocido por su técnica de "pintura sin huesos", que otorgaba una sensación de ligereza y fluidez en sus obras.
Vista clara y lejana de ríos y montañas
Fue uno de los primeros rollos chinos de la pintura de paisaje no narrativa de gran tamaño.
Rollo horizontal, realizado con tinta sobre papel, mide 46. 5 x 889.1 cm
Ma Yuan (1172-1214)
Viajeros que cantan
Busca plasmar por medio de figuras o elementos del mundo real, una postura vital.
Si bien es un rollo vertical, en la zona central de la pintura, se ve efectivamente mucho espacio vacío, y no la Montaña Principal
Seda con tinta y color muy ligero, mide 192.5 x 111 cm
Paseo por el sendero de una montaña en primavera
Utiliza el vacío como elemento compositivo.
En dicha obra notamos la composición de una esquina, ya que está concentrada en la esquina inferior izquierda.
Hoja de álbum realizada con tinta y color muy ligero sobre seda de 27.4 x 43.1 cm.
Desarrolló un estilo de paisaje más sereno para expresar su sentir.
La pintura y el arte se vuelve expresivo y usualmente es creado en un momento fugaz de expresión creativa.
En la pintura de animales y flores se pasa de composiciones de escenas completas a la composición de escenas más íntimas, con vistas más cercanas de flores y animales en primer plano.
Interesado en reformar la sociedad de abajo hacia arriba y en una escala mucho menor, y sus pinturas lo reflejaban en escenas más pequeñas e íntimas.
Neo-confucionismo (la escuela de Li )
Escuela de Lu-Wang (idealismo subjetivo)
Wang Shouren (1472-1528)
Para él, el universo es un todo espiritual, en el que existe solamente un mundo, el mundo real concreto que experimentamos.
Completó y sistematizó la enseñanza de la Escuela de la Mente
Lu Jiuyuan (1139-1193)
Menciona que la mente es Li
Escuela de Cheng-Zhu (idealismo objetivo)
Zhu Xi (1130-1200)
Cheng Yi (1033-1107)
Paisajes amplios, influenciados por ideales políticos de poner orden a grandes cuestiones sociales.
Pintores
Li Tang (1066-1150)
Fue uno de los últimos pintores en realizar paisaje monumental sobre rollo vertical.
Artista clave en dos transformaciones píctoricas:
De la pincelada pequeña a la pincelada grande.
Perfeccionó las pinceladas volviéndolas más grandes y sueltas.
Del paisaje vertical al paisaje horizontal.
Es considerado uno de los pintores más importantes debido a su detallada y suave técnica al momento de representar paisajes y figuras humanas.
Viento murmurando entre los pinos de los mil valles
Rollo vertical de tinta y un color oscuro muy ligero sobre seda de 188.7 x 139.8 cm
Fue un pintor académico de la corte que obtuvo el más alto rango en la Academia de Pintura durante el reinado del último emperador Huizong.
Guo Xi (1020-1090)
Artista clave de la perspectiva móvil y el viaje interior
Fue pintor y teórico de la corte durante el reinado del emperador Shenzong, gran parte de sus obras se basaban en paisajes detallados y realistas
Comienzo de la primavera
Rollo vertical de tinta y color ligero sobre una seda de 158.3 x 108.1 cm
Escribió el libro Nobles mensajes de los bosques y los ríos. En el cual, deja constancia de sus profundas investigaciones sobre la pintura de paisaje.
Dirigió la Academia de Pintura de la corte de los Song del Norte, influyendo en diversos artistas.
Li Cheng (919-967)
Estudió la técnica y el espíritu de dos grandes maestros de las Cinco Dinastías, Jing Hao y Guan Tong; las pinturas de Li Cheng tuvieron un papel extremadamente influyente durante esta dinastía, siendo de gran importancia su técnica detallada, suave y fina por medio de tinta en sus representaciones de paisajes y figuras humanas.
Templo solitario entre montañas despejadas.
Poner de relieve la norma y la técnica. Se trata de la pintura meticulosa, refinada, muchas veces, coloreada.
Especialización en géneros cómo retratos, tribus extranjeras, dragones y peces, flores y pájaros, bambú y pinos, palacios y Edificios, entre otros.
Pólvora negra
Imprenta
Brújula
Song del Sur (1127–1279)
Es el periodo tras el cual los Song perdieron el control del norte de China frente a los jurchenes. Durante este periodo, la corte Song se retiró al sur del río Yangtze estableciendo su capital en Linan.
Song del Norte (960–1127)
La capital Song estuvo en la ciudad del norte Bianjing, caracterizándose por la vuelta a la unidad.
Características
El prestigio entre las masas no se relacionaba con hechos de armas, sino que se ponía más énfasis en los logros intelectuales.
Gobernada por las familias cultas de letrados que vivían en poblaciones.
Desaparición de la vieja aristocracia.
