grecia

Mer som dette

Etica Utilitarista según John Stuart Mill

Ved Leonardo Peña

OLMECAS

Ved Paola LoEs

Universidad en sus orígenes

Ved paulo cabrera

Desarrollo Humano y sus Potencialidades

Ved Marialejandra Vazquez

Doncella cogiendo flores, siglo I. Detalle de una pintura mural en Stabias; Museo Arqueológico Nacional, Nápoles.

escenas de la vida humana

gracia y belleza

pinturas ubicadas en los muros de las casas

hombre objeto principal del artista

fines del siglo IV

S. V

preocupación por problemas intrínsecos al arte

suntuosidad

fuerza dramática

impresión

SE ESCRIBE Y HABLA DE ARTE

CONSUMO DE OBRAS DE ARTE

"artista con plena conciencia de su poder y maestría"

importan las razones del artista

DESPERTAR DEL ARTE A LA LIBERTAD GRECIA 520 a.C a 420 a.C

Hagesandro, Atenodoro y Polidoro de Rodas Laocoonte y sus hijos, h. 175-150 a.C, Mármol, 242 cm de atura Museo Pío Clementino, Vaticano.

desvalido retorcerse de los muchachos

expresión de dolor en el sacerdote

músculos del tronco y los brazos acusan el esfuerzo y sufrimiento de la desesperada lucha

opulencia (Ampliación del imperio griego a oriente)

Arte helenístico S. IV "El arte helenístico gustó mucho de obras bravías y vehementes; quería resultar impresionante, y, efectivamente lo es". pág. 108.

estilo corintio

capitel corintio, h,300 a.C, Museo Arqueológico,Epidauro.

lujo

Altar de Pérgamo

arquitectura

Altar de Zeus en Pérgamo h.164-156 a.C. Mármol; Coloección Pérgamo del Museo Nacional, Berlín.

S. IV RETRATOS

"APRENDIERON A CAPTAR LOS MOVIMIENTOS DEL ALMA"

LISIPO CABEZA DE ALEJANRO MAGNO, h. 325 - 300 a.C COPIA EN MÁRMOL DEL ORIGINAL, 41 CM DE ALTURA MUSEO ARQUEOLÓGICO ESTAMBUL

"EXPRESIÓN ENÉRGICA"

"CEJAS LEVANTADAS"

"INMENSAMENTE DOTADO"

"ESPÍRITU INQUIETO"

El Erecteion, Acrópolis, Atenas h. 420 - 405 a.C Templo jónico

conjunto que da la impresión de sosiego y gracia

capitel adornado con volutas a los lados

estilo jónico: columnas menos fuertes y robustas Son como ligeros troncos

PERÍODO CLÁSICO se comenzó a representar con más libertad pero aún con conservaba lo objetivo y matemático

VENUS DE MILO h. 200 a.C, Mármol, 202 cm de altura Museo del Louvre, París

PARTES DEL CUERPO SEÑALADAS SIN VAGUEDAD NI DUREZA

SENCILLEZ

CLARIDAD

Hermes con Dionisos niño, h. 340 a.C, Mármol Museo Antropológico, Olimpia

se representan los goznes junturas del cuerpo todos los detalles del cuerpo

"...pudo realizar todo esto sin que resultara rígida y envarada su escultura; pudo mostrar los músculos y los huesos dilatándose y moviéndose bajo la piel suave, y pudo dar la impresión de un cuerpo vivo en toda su gracia y belleza". pág.103