作者：Antonio Barroso Vega 4 年以前
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Los jurados y otros prohombres concibieron la idea en 1374 de realizar un trasvase de aguas desde el Júcar, cerca de Tous, hasta el Turia a la altura de Manises, para poner en regadío nuevas partidas de huerta y aumentar el caudal que llegaba a la ciudad en periodos de sequía
El 3 de Octubre de 1375, el consejo municipal encomendó a peritos en el arte de la geometría y otras personas, sabias y discretas, que estudiasen las posibilidades técnicas del audaz proyecto. Se acudió a peritos de Barcelona y Manresa y entre los locales contaron con Bernat Boix, recién nombrado maestro mayor de la obra de los muros de la ciudad, y Bernat Tosquella, quienes acudieron a nivelar y estimar el coste de la obra en Febrero de 1376
Trabajo meticuloso, de mucha atención y paciencia, y podía referirse tanto a una tarea intelectual como a una labor manual. En sentido figurado: mérito, gracia, especialmente de un trabajo
En 1432 Joan Llobet reclamó una gratificación extraordinaria por su trabajo en los armarios del archivo de la Casa de la Ciudad, además de los 200 sueldos acordados; las autoridades encargaron a Joan del Poyo que tasara estas labores, que se valoraron en un jornal y medio por la "musa y trabajo" de cada pieza
Denota las habilidades manuales adquiridas mediante la práctica en cualquier clase de oficio que entrañase destrezas combinadas, así como el resultado del saber hacer
En 1483, por ejemplo, de decidió que la fachada principal de La Lonja, con sus ventanas y portada, debía labrarse en piedra con artificiosa maestría trabajada con las imágenes, mazonerías y follajes de la traza dibujada por los maestros
El artífice promotor contratado para la obra de la escalera del patio de la casa en Valencia del obispo de Tortosa, Alfonso de Aragón, 1455-1514, quién indicó que la ornamentación y labra de la piedra debían tallarse según el gentil magisterio, como corresponde al maestro Pere Comte; convenía que la escalera tuviera una bóveda capialzada muy gentil porque está a la vista y se concluía requiriendo que toda la obra fuera bien hecha y bien acabada conforme a un maestro como es Comte y se espera
Alfonso V el Magnánimo, mandó construir la capilla en el convento de Santo Domingo entre 1439 y 1463. La elección de un material como la piedra caliza gris oscura de las canteras de Sagunto, de una innovadora y compleja bóveda aristada para cubrir un sobrio espacio rectangular y el despojamiento de la abigarrada decoración de otras capillas funerarias aíslan como una pieza única esta construcción en el panorama valenciano por el maestro y artífice Francesc Baldomar
Designaba una facultad mental que se manifiesta en la aptitud para trabajar con la materia recurriendo eventualmente a la memoria y la inteligencia con resultados portentosos, aparte de identificar el artefacto o máquina derivado de su aplicación. "Enginy" agudeza de entendimiento, aptitud para hallar los medios de conseguir y ejecutar cosas
Se asocia a menudo a capaz, apto, idóneo, con la aptitud necesaria para realizar una tarea
Los canónigos de la catedral de Valencia incluyeron entre las cláusulas del contrato del portal del coro suscrito con Jaume Esteve en 1398 que la obra en todas sus partes sea buena, bella y notable y debidamente realzada, como corresponde a la catedral y que en realizarla dicho maestro tenga buenos, aptos y suficientes maestros para la obra, dejando el arbitraje en manos de dos peritos, el platero Bertomeu Coscollá y el arquitecto Pere Balaguer
En 1418 el consejo municipal acordó que la techumbre de la nueva sala dorada de la Casa de la Ciudad se hiciera y acabara tan bella y costosa como se pueda. El proyecto presupuestado en 11000 libras fue presentado a Alfonso V en un banquete ofrecido por las autoridades municipales
En 1441, Guillem Çaera se convirtió en patrono del maestro Francesc Martí alias Biulaygua, recordó al consejo de Valencia la conveniencia de que la Lonja de mercaderes fuera ampliada, decorada y embellecida, eliminando los edificios que tenía delante
puede definirse como "molt elevat a difícil de distinguir, d´entendre o de realitzar"
Parece ser que el aumento generalizado de la actividad constructiva en el último cuarto del siglo XIV había suscitado un incremento de la demanda de maestros de obras capacitados para dirigir las obras en curso
Hacia 1459 el capellán de Alfonso el Magnánimo, al anotar el relevo de Francesc Baldomar por Pere Compte al frente de las obras de ampliación de la catedral de Valencia, calificó al segundo maestro de muy sabio en el arte de la piedra
El mismo autor da cuenta de la carrera de Francesc Marti Biulaygua, quien fue muy sabio y sutil maestro constructor, que tuvo que exiliarse a Castilla tras haber matado a un hombre en Valencia, en Castilla trabajó durante un tiempo hasta que redimió su pena
Tras la pena y su vuelta a Valencia, el racional Guillem Çaera lo puso al frente de casi todas las obras de la ciudad, de la catedral, de los conventos de la Trinidad y de Santa Clara, de las cartujas de Valldecrist y Portaceli, del monasterio de San Jerónimo y de la Murta
Los regidores de la ciudad apreciaban la competencia de Joan del Poyo calificándolo como uno de los más aptos, singulares y famosos maestros que haya de su arte y oficio en este reino en 1418, requerido por mucha gente para obras notables en diversas partes de la ciudad y el reino de Valencia
En 1412, los jurados de Valencia intercedieron ante el rey Fernando I para que el carpintero Ginés Clot continuara trabajando en las obras del Real al ser uno de los mejores y el mejor maestro de carpintería
Bernat Boix fue elegido maestro mayor de la obra de los muros de la ciudad en Enero de 1376 por ser maestro de obras de edificios
Los promotores acogieron y alentaron cambios en las formas arquitectónicas y auspiciaron experiencias técnicas sin precedentes en escenarios de primera fila
Dentro del amplio circulo de promotores y clientes de la arquitectura valenciana se distingue otro, de conocedores que actúan como intermediarios, consejeros artísticos, mentores de los artífices y de sus clientes expertos cualificados
De algunos de ellos puede seguirse su trayectoria interesada en la pintura, la escultura y las artes aplicadas
El canónigo Francesc Daríes, 1444, mediaba en la contratación de obras de pintura como sendos retablos para Sagunto y Burjasot, participaba en el encargo de paramentos para la catedral a un bordador veneciano que en Navarra compraba el alabastro para el portal del trascoro de la catedral
La casa de Francesc Daríes también servía de modelo para las obras en la de Maciá Martí en 1438
Francesc Daríes era uno de los consultores que debía aprobar la obra de la claraboya y bancos del Miguelete
Como fue el caso de Andreu García
Pedro IV el Ceremonioso estaba atento a la celeridad y economía con que se podía construir un nuevo tipo de bóveda, al reclamar la presencia de Farach Allabar, maestro de obras de la Aljafería entre 1373 y 1392, en el Real de Valencia en 1382 para que conociese una obra de ladrillo y yeso muy provechosa, muy desembarazada y de poco gusto
También alude en sus textos, el franciscano Francesc Eiximenis, por las ventajas de las bóvedas de yeso y ladrillo, puesto que la obra es más bella, más firme y más segura, costando menos que si se hiciera de buena madera tallada por manos de maestro, y así mismo es una obra más duradera
En 1407 el rey Martín inpuso su criterio favorable a cubrir con una bóveda de ladrillo la capilla de la catedral, contra el parecer del arquitecto Arnau Barfués
Esta técnica la sitúan en la órbita de la corte real de Martín I el Humano en Barcelona (Hospital de Santa Cruz), en el Real de Valencia o en la cartuja de Valldecrist del municipio de Altura en Castellón
Los dibujos que daban forma reconocible a novedades figurativas y arquitectónicas o a soluciones insólitas. Trazas que servían de vehículo de transmisión no verbal del conocimiento entre artífices y promotores
Dibujos de los diseños para ventanas y puertas encargados a maestros de cierto renombre, alcanzando precios considerables
Resulta significativo que para las ventanas no se optase por los modelos estandarizados de columnas que producían los talleres de Gerona y se prefirió una obra de nueva traza, plasmada en la muestra, que respondiese al emplazamiento y al carácter singular del edificio, no solo en la tracería de los ventanales sino también en los fustes de las columnas
En la Casa de la Ciudad, sede del poder municipal, los jurados de Valencia aprobaron la traza de las ventanas, tasadas por Carlí, maestro mayor de la catedral de Lérida entre 1428 y 1429, persiguiendo el realce de los vanos en la fachada principal del edificio
En 1405 Joan Llobet trazó dos ventanas para la casa del notario Leonardo Gomis, aunque Pere Capella había sido el maestro encargado de la mayor parte de las obras de la vivienda
Bocetos que aparecen muy frecuentemente en las trazas conservadas de otras partes de Europa y en la documentación valenciana se menciona con asiduidad
Dibujos para el remate del campanario de la catedral de Valencia, que contó con trazas de Martí Llobet para el antepecho y la espiga (1424) y de Antoni Dalmau para la aguja o espiga
El canónigo Pere d´Artés retuvo como comprobante las características formales del encargo con el dibujo de la reja de la capilla
El canónigo y pavorde Pere d´Artés (1379-1440) fue un personaje distinguido dentro del cabildo valentino. En su testamento muestra interés por el lugar de sepultura y las ceremonias fúnebres que debían realizarse en la capilla dedicada a San Pedro y San Juan Bautista en la catedral de Valencia. Pere d´Artés contrató al maestro de obras y de imaginería Pere Torregrosa para construir y decorar la capilla
Pere Torregrosa, tuvo como colaborador a Pedro Gelopa en la capilla de San Severo del claustro de la catedral de Barcelona en 1411. Mantuvo contactos con Rotllí Gautier, Guillen Sagrera y Joan de liho, de Brusela en Perpiñán. Contrató trabajos con Esperandeu de Cardona, señor de Piera, para la fortificación de esta villa en 1414. Realizó obras escultóricas por encargo del municipio valenciano en 1416 y 1425, entre ellas el portal de piedra de daba acceso a la sala dorada de la Casa de la Ciudad
El retablo de la capilla se encargó por 396 sueldos al carpintero y entallador Jaume Spina, contrato también dado a conocer por Sanchis Sivera
La reja sería obra de Antonio Gay, inspirada en detalles de otras semejantes, menos una traza que quedó bajo el criterio de D´Artés, la construcción retomaba las dimensiones de la misma capilla de Santa Ana, debía superarla en fasto ornamental y el promotor se reservaba la elección de los temas y las imágenes. Descripción de pormenores elementos arquitectónicos como molduras, arquillos y demás motivos decorativos de impronta tardogótica
El retablo de madera de pino debía reproducir modelos claramente identificados y sus dimensiones han de coincidir con las del retablo de la capilla de Santa Ana en la misma catedral, el banco como el del altar dedicado a la Virgen en el convento de la Trinidad y el antealtar imitando el de la capilla de San Blas de la seo, encargado de pintar por Jaume Mateu
El contrato para construir y decorar la capilla se acordaría por un importe de 9,500 sueldos
Los motivos ornamentales labrados por Joan Llobet en piedra y en madera en la cámara del racional de la Casa de la Ciudad con una serie de innovaciones decorativas en la clave de la bóveda, las ménsulas, las molduras y bollones
La escalera de la casa de Maciá Martí debía tomar como modelos detalles de las escaleras de las casas de Joan Exarch, de mossén Navarro y de Francesc Daríes o del maestro Luis Gil
En 1419, el contrato para realizar obras en la casa del notario Bernat de Falch estipulaba que - toda la dicha obra sea así bien dicha y bien acabada, así como la obra de la casa de don Pere Daríes y si puede ser más bella que lo sea-
El precio de la escalera construida en 1393 en el palacio Real de Valencia costó la suma de 500 florines de oro
Las escaleras y arcadas de los patios en los palacios y casa nobles, estaban abocados a innovaciones para superar modelos precedentes
De varios tramos y bóvedas engauchidas o en esviaje
De varios tramos con bóvedas capialzadas unidas en arista entrante
De varios tramos sobre bóvedas capialzadas independientes
Escaleras de tramo único sobre bóvedas escarzadas
Debe tener muros de argamasa y ripio y con buenos cimientos. La sillería se reserva para las esquinas. En los arcos cruceros y formeros debe emplearse piedra blanca de Bellaguarda para los capiteles. El pavimento cerámico lo proporciona el cliente, el ladrillo que le plazca o de Manises pintado o de otro, y especificaciones que señalan el modelo de la capilla de los Almunia en el claustro del convento de San Agustín, mejorándolo en lo posible.
El arco de entrada tomaba como modelo el de la capilla de la familia Esplugues y de micer Jaume Jofre, la cual brindaba también el patrón de las dos claves de la nueva capilla de San Jerónimo, quedando el resto de elementos descritos en su forma, tamaño y materiales con precisión
La nueva capilla debía sujetarse al espacio disponible entre los contrafuertes ya existentes en el claustro y en el viejo dormitorio de los frailes, mientras que la altura se sujetaría a la de la vecina capilla de los Valeriola
A causa de la reforma del patio, la primera escalera del palacio de la Generalitat, construida por Pere Compte y Joan Ivarra en 1482, tuvo que ser reemplazada por otra en 1509 por obra de Joan Corbera. La antigua fue adquirida por 15 libras, por el noble Baltasar de Gallach
El cantero Jaume Esteve contrató junto a Bernat de Bonastre la construcción de una capilla en la iglesia de San Francisco de Valencia en 1430, el documento establecía: que la altura de la bóveda de crucería quedaría determinada por la "razón del compás" pero debía cuidarse el encaje del arco de entrada con la nave del templo y los contrafuertes tenían que ser como los de la capilla vecina y quedar hermanado con una jamba del portal de la iglesia
